作为“当记忆活跃起来”研究项目的一部分，默里·爱德华兹学院最近举办了一场活动，展示了两部经典好莱坞时代的电影，这些电影以记忆为特色并代表了记忆。在英国研究与创新研究所的慷慨资助下，这些放映活动是更广泛的跨学科合作的一部分，该合作汇集了来自各个领域的学者，共同探索生动记忆的现象。该项目特别希望将历史和文学分析联系起来，揭示主观记忆体验的细微差别，这些细微差别经常逃避心理学和神经科学研究的范围，希望能够激发未来关于记忆和认知的新实验。编剧鲁比和丹分别参加了一场放映，并愿意分享他们观看以下节目的经历。
红宝石红木
与早期好莱坞的经典电影不同，我没有听说过威廉·惠勒的 我们生命中最美好的岁月 （1946），然后在默里·爱德华兹坐下来观看。然而，它对我的影响与任何更知名的经典作品所引起的影响相同。
影片讲述了弗雷德、阿尔和荷马士兵的一段生活故事，他们是在从海外服兵役返回美国的途中相识的。回国后，男人们面临着孤独、创伤后应激障碍、与家庭中女性的疏远，以及荷马因失去双手而受到不同对待。荷马的故事尤其感人，不仅因为现实生活中的老兵哈罗德·拉塞尔的出色表演深深地牵动着我的心弦，还因为它对战争造成的身体残疾及其对人际关系的不良影响的开创性描述。这部电影赢得了七项奥斯卡奖，其中包括拉塞尔的最佳男配角奖，以及因提高对残疾退伍军人的认识而获得的荣誉奖；学院设立这个奖项的假设是他本身不会赢得奥斯卡奖，因为他只是一名业余表演者，但他做到了，成为有史以来第一位也是唯一一位因同一表演获得两项奥斯卡奖的演员。
“这三个角色发现自己……与只存在于回忆中的生活方式格格不入”
这部电影是一个项目的一部分，该项目专门研究以科学和人文为中心的方法之间的相互作用来理解记忆。 我们生命中最美好的岁月 正面解决了这个问题，展示了战后景观中记忆扭曲的深远影响。这三个角色发现自己无法恢复以前日常生活的品质，与只存在于回忆中的生活方式格格不入。约瑟夫·比特尼博士对影片的介绍强调了影片非传统的表达方式如何推动了这项调查。与同时期上映的其他主流电影相比，尤其是镜头的移动（或没有移动），通常被设置在一个地方，被动地、不引人注目地记录场景，促使观众思考环境的静止与三个人的躁动之间的对比：增强了影片的位移感。最终，这些人必须开始一个新的生活阶段，改变他们的旧自我，由战前和战后身份的合并组织组成。
丹·波里特
介绍比利·怀尔德 (Billy Wilder) 1950 年黑色电影的放映情况 日落大道剑桥英语教授约瑟夫·比特尼将这部经典之作描述为“可能是好莱坞有史以来最伟大的电影”。而且，我必须说，很容易理解为什么这部作品在评论家的最爱名单上蓬勃发展。怀尔德对摄像机背后系统的探索令人感动，又令人毛骨悚然，至今仍然在好莱坞工厂中引起共鸣。作为探索主题“当回忆活跃起来”的系列放映的一部分， 日落大道 说明了个人怀旧行为与仅存在于被抛弃的表演者脑海中的已逝电影时代的遗产之间的相互作用。
影片讲述了苦苦挣扎的编剧乔·吉利斯（威廉·霍尔登饰）的故事，他的画外音讲述了他与默片时代褪色明星诺玛·戴斯蒙德（格洛丽亚·斯旺森饰）之间扭曲的关系。乔在躲避追债人的同时走进了她的豪宅，发现自己同意编辑戴斯蒙德自己的剧本，她相信这将是她重返主流成功的金票。随着戴斯蒙德妄想的真实程度的揭开，经济和情感上的依赖与重返银幕的梦想纠缠在一起。
这部电影拥有 20 世纪最具标志性的开场场景之一：从游泳池底部抬头看着乔的镜头，向我们介绍了主角。怀尔德通过在泳池的地板上放置一面镜子克服了水中拍摄的问题。不过在观看的时候还是很佩服这样的技术创新 日落大道 很快人们就开始反思这个行业践踏过去的表演者的悲惨故事。
“日落大道 阐释了个人怀旧行为与已逝电影时代遗产之间的相互作用”
斯旺森的表演刻意充满戏剧性，让人回想起默片时代的风格。然而，在所描述的电影制作高管中，对年份的渴望是有限的。当戴斯蒙德误将派拉蒙影业对她那辆老车的兴趣误认为是对她职业生涯未来的好奇时，怀尔德在一次精彩的象征性回报中捕捉到了这种紧张气氛。这种困惑恰逢戴斯蒙德受到她的前导师的资助，这位导师是一位 70 多岁的男导演，职业生涯仍然蒸蒸日上。事实证明，这种性别视角明显超前于时代，它在银幕行业中的相关性在 75 年后仍然闪闪发光。戴斯蒙德的豪宅是制作设计的大师级作品，它可以保护她免受外界的侵害，也可以防止时间的流逝侵蚀她的自我价值。乔在除夕夜离开家，渴望有同龄人陪伴。当他暂时摆脱腐烂的希望的泡沫时，你几乎可以闻到新鲜的空气和雨水的味道。
怀尔德可能真的隐藏了他的镜子，但好莱坞的反射——一个变化无常的世界的形象，以相关性的名义在演员中翻腾——今天和 1950 年一样清晰。 日落大道 现代观众几乎消失了。
