去年对于电影来说是伟大的一年，从高概念科幻小说到 万福玛利亚计划 到深刻的文化含义 秘密特工 和 罪人。但专家们是怎么想的呢？我们与四位剑桥学者坐下来讨论了与他们的研究及其流行文化解释相关的电影。
秘密特工 ——迪伦·英格拉姆
秘密特工 是一部巴西政治惊悚片，今年早些时候获得奥斯卡最佳影片提名。该剧以 20 世纪 70 年代军事独裁统治下的累西腓为背景，讲述了研究员阿曼多躲避两名杀手并试图与他的同事维持关系的故事。 大白鲨-痴迷的儿子。我与梅特·康德教授进行了交谈，他撰写了有关巴西早期电影和现代性的文章。她还主持过 特务 2017 年，导演 Kleber Mendonça Filho 在剑桥分享了 2019 年的工作成果 鬼魂图片 并接受采访 校队。
我首先询问这部电影的政治背景，它像一条威胁要袭击的鲨鱼一样潜伏在表面之下。秘密特工 故事背景设定在巴西1964年至1985年的军事独裁时期，但它是在极右翼独裁博尔索纳罗政权时期写成的，该政权自诩为军事独裁政权。梅特告诉我，在巴西，没有对独裁统治下犯下的罪行进行起诉，这导致了一种文化上的遗忘。 Filho，在这部电影和他之前的电影中 巴库劳旨在记住那个时期，电影本身就充满了不同的记忆：都市传说、档案材料和家庭纽带。这种奇怪的记忆导致了一部超现实的电影，对于那些不知道的人来说很难解析。
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在独裁统治下，梅特描述了一个社会的“怪异”，这个社会夹在偏执的独裁政府和出奇有趣、蓬勃发展的电影业之间。唯一一部敢于挑战的电影 大白鲨 1976年巴西票房收入 多娜·弗洛尔和她的两个丈夫，一部性喜剧，讲述了一名妇女在丈夫去世后再婚，然后想象同时与两个丈夫发生性关系的故事。海报上她和两个男人躺在床上。梅特表示，审查最少的电影是最色情的：表面上有自由的消费文化，但也有深层的压制力量。这在电影中得到了最好的体现，“毛腿”是媒体为报道警察暴行而发明的真实都市传说，它殴打在海滩上巡游的男同性恋者。这一刻很奇怪、血腥又有趣，但强调了自由文化与腐败、独裁国家之间反复发生的冲突模式，这对电影的质感来说是如此独特。
如果你喜欢 秘密特工， Maite推荐Filho的早期作品 巴库劳 和2002年的挚爱 上帝之城 更多关于军事独裁的描述。当我询问 多娜·弗洛拉和她的两个丈夫 她说这很有趣，但有点过时了。
尤其让我印象深刻的是康德教授对矛盾记忆项目的强调， 秘密特工 克莱伯作为导演，正在承担责任。这是一部在政治失忆的时刻写成的电影，用超现实的记忆将独裁统治下生活的危险感和偏执感搬上银幕。
罪人 ——乔治亚·古丁
破纪录地获得 16 项奥斯卡提名，可以肯定地说 罪人 获得了相当多的好评。弗朗西斯·福特·科波拉本人对这部电影赞不绝口，称赞它能够邀请他进入“他永远无法知道的其他方式”的生活。这听起来是真的——至少对我来说是这样。 罪人 揭示了黑人在吉姆·克劳时代的美国生活中模糊的现实，作为普通观众，这部电影似乎很好地纠正了当时对黑人经历的误解。然而，我想知道，不现实是否随着电影中吸血鬼的出现而开始和结束。我与悉尼后殖民社会学教授 Ali Meghji 博士坐下来调查是否 罪人 真正做到了。
““没有人有‘大迁徙’（……），只是一种持续的运动实践”
我首先向阿里询问影片对围绕这个历史时代的“神话”的处理——主角斯莫克和斯塔克（迈克尔·B·乔丹饰）提出了这个概念，他们试图粉碎他们的表弟萨米（迈尔斯·卡顿饰）的幻想，即美国北部黑人在没有种族隔离法的情况下可以得到拯救。他们建议他不要相信自己听到的一切，并强调芝加哥只是“密西西比州，有高楼大厦而不是种植园”。阿里证实了这一现实，并提到了困扰该市住房和教育系统的非官方种族隔离。这对双胞胎离开密西西比家乡去北方追求更好的生活，经历了惨痛的教训才明白了这个真理。这种非线性轨迹——斯莫克和斯塔克的“逃亡”带领他们回到了起点——尤其令阿里震惊。他解释说，人们对大迁徙的理解基本上没有任何细微差别。它不是从南方到北方的单一、单向运动，而是涵盖了南方内部的运动，尤其是来自北方的运动 后退 到南方。 “没有人有‘大迁徙’（……），只是一种持续的运动实践”。
不过，除了种族不平等的故事之外， 罪人 是对非裔美国人文化的庆祝——主要通过 Sammie 超自然的音乐能力来展示，它召唤社区过去和未来的成员一起跳舞。在那个时代，人们认为社会“只是白人社会”（阿里指出，引用了杜波依斯的“面纱”理论），因此吉姆·克劳拒绝黑人“拥有社会组织的能力”， 罪人 提出了一个不容置疑的事实：事实上，黑人有“一小块空间”。 罪人” 强调黑人经营的共享空间和宗教组织表明黑人社区可以“满足一个正常运转的社会的标准”——即使它们确实存在 因为 的隔离。它表明，面纱之外还有一种生活，而且种族隔离并不是“呈现各州黑人生活故事的唯一方式”。
如果不谈及影片中那些引人注目的吸血鬼就结束这次采访，那就太失职了。吸血鬼被广泛理解为文化挪用的隐喻，他们不以血液为食，而是以黑人角色的“故事”为食。这部电影强调了这种渴求的选择性，这让我印象深刻——正如斯利姆所说，“白人，他们很喜欢布鲁斯音乐。他们只是不喜欢制作布鲁斯音乐的人。”当我向阿里提起这句话时，他问：“这和这部电影有什么不同？”他解释说，这样的电影经常受到当今观众的欢迎，获得评论界的好评，但他们对待此类媒体创作者的方式却完全不同。今年的英国电影和电视艺术学院电影奖令人失望地在电影的自我评论中发挥了作用，恭维 罪人 获得 13 项提名，但却忽视了保护迈克尔·B·乔丹和德尔罗伊·林多（斯利姆饰），因为他们未能剪掉一名患有抽动秽语症的观众对他们大喊的 N 字词，尽管其他类似的爆发被剪掉了。这种联系自然而然：白人机构似乎非常高兴地分享这部黑人制作的电影的成功，但他们在尊重其制作者方面划清界限。
“很难不尊重（罪人‘）致力于公正地尊重黑人的经历。
总的来说，我与阿里的谈话强调了这部电影如何解决了观众和角色之间的误解——阐明了关于逃避压迫的幻想的悲伤事实，同时也拒绝了非裔美国人没有像白人那样体验社区的观点。所有这些都是为了说明：无论你爱、恨（我对此表示怀疑）还是只是没看过 罪人，很难不尊重其公正尊重黑人经历的承诺。
万福玛利亚计划 ——迪伦·英格拉姆
万福玛利亚计划 这部科幻电影讲述了一次绝望的太空任务，地球顶尖科学家将瑞恩·高斯林送往遥远的鲸鱼座 T 星，试图解决一场毁灭世界的危机：太阳正在变得越来越暗淡。事实证明，太阳上生活着一种外星微生物“星体菌”，而鲸鱼座 T 星上栖息着一种天敌，即微小的“陶莫巴虫”。高斯林饰演的瑞兰·格雷斯与可爱的外星人洛基合作收集陶莫巴虫的样本，然后将其运回家乡，以享用星形虫并控制其数量。
我与贾斯汀·格拉赫博士（Peterhouse 的导师和研究员，也是保护生物学、生态学和进化方面的专家）谈论了这种生物控制的尝试，我首先讨论了这种生物控制的尝试。格拉赫博士对物种相互作用、发现和进化历史进行了广泛的研究。当我们谈论电影中的生物控制时，他的第一点是它容易出错！他告诉我，大多数掠食者并没有进化成专家，通常会吃很多不同的生物。当进入一个新的生态系统时，这种灵活性意味着它们最终会吃掉你不希望它们吃的东西。也许洛基和格蕾丝将不得不应对他们考虑不周的生态环境所带来的灾难性后果。 万福玛利亚计划 2。
影片的一个关键情节是将陶莫巴虫培育成稳定的种群。格拉赫博士说，维持健康和可持续的保护育种计划可能需要十到十五年的时间。这部电影将这一切压缩到了几个月的时间里，这对于一部电影来说是有意义的——即使它的长度接近三个小时。不过，贾斯汀强调，即使在投入了这些时间之后，保护过程本身也可能会损害该生物体种群的成功。影片以最戏剧性的方式表达了这个想法，陶莫巴虫逃脱了囚禁，并在格蕾丝的船上造成了混乱。
“克里斯告诉我，美国宇航局已经考虑使用藻类生产氢气作为太空燃料”
神秘的星体是一种高概念的生物体，能够利用太阳的光能来为其推进提供动力。我与克里斯·豪教授进行了交谈，他是豪集团的领导者，该集团是光合作用研究的先驱。克里斯将光合作用描述为“利用光能从水中剥离电子”的过程。一些细菌和植物一样可以进行光合作用，当它们进行光合作用时，它们有时会释放多余的电子。在影片中，科学家们利用星体与光的极端相互作用为长途宇宙飞船提供动力。
克里斯的研究小组能够利用这些电子产生足够的电力来为微处理器等小型电子设备供电。这些电路的规模有限，因此为太空飞船提供动力是相当困难的，但克里斯告诉我，美国宇航局已经考虑使用藻类来生产氢气，作为太空燃料或用于废物管理和食品生产。他强调光合作用对地球生命的根本重要性，称其发展是“地球历史上最重要的事件”，光与生命之间的这种关系是研究的核心。 万福玛丽项目 冲突。
我与克里斯和贾斯汀谈话的主要收获是，科幻小说越是试图解释其高深的概念，它们就越不可信。所有这些电影都经过深入研究和精心组合，并在其主题的利害关系上投入了大量资金（即使不是完美的准确性）。
非常感谢 Maite Conde、Ali Meghji、Justin Gerlach 和 Christopher Howe 付出的时间和专业知识！
