9 月 26 日星期六，英国《周六夜现场》公布了 2026 年电影上映前的草图 理智与感性，取笑我们的一些（有问题的）现代时尚潮流与简·奥斯汀时代的时尚潮流之间的差异。这幅题为“时尚理智与情感”的草图描绘了一位父亲对女儿求婚者的服装（巨大的工装短裤）感到非常恼火，以至于他准备拒绝这桩婚姻。虽然即使是非奥斯汀粉丝也能看出大工装短裤不属于十八世纪末/十九世纪初，但它确实提出了一些问题——奥斯汀写作时的时尚惯例是什么，以及奥斯汀的官方改编银幕如何描绘它们？
从剑桥制作的业余电影一直到好莱坞，银幕改编的服装设计是制作的重要组成部分。它不仅可以帮助演员进入角色，安雅·泰勒-乔伊发现她的紧身胸衣也有这个功能，让她能够进入拍摄现场。 艾玛 （2020），但服装的特定元素也可以留在观众的脑海中。对于我和其他许多人来说，科林·费斯 (Colin Firth) 在 1995 年 BBC 节目中那件令人着迷的白色亚麻衬衫 傲慢与偏见 系列绝对是为了这个目的！但时尚在银幕上的运用比单纯的审美吸引力（即人物塑造）更重要。
“在银幕上运用时尚比单纯的审美吸引力更重要”
服装必须充当速记的角色，帮助观众了解不同角色的性格和情感。例如，2005年 傲慢与偏见 服装设计师杰奎琳·杜兰有意利用达西先生的服装变化来展示他从傲慢性格的转变。当我们第一次见到达西时，他的领子是直立的，他的夹克扣子一直扣着。然而，在整部影片中，我们看到他慢慢放松下来，当他穿过迷雾去见丽兹·班内特时，他已经完全脱光了衣服（按照当时的标准）。类似的，1995年 理智与感性 服装设计师珍妮·比文 (Jenny Beaven) 和约翰·布莱特 (John Bright) 将剑桥大学艾玛·汤普森 (Emma Thompson) 饰演的埃莉诺·达什伍德 (Elinor Dashwood) 的服装设计得很简单。它的面料和装饰有限，以展示她“明智”的个性。她连衣裙的方领口也比姐姐玛丽安保守得多，凸显出她内敛的性格。
然而，这种将服装与讲故事结合起来的愿望有时会给历史准确性带来问题。虽然我不愿意承认BBC的错误 傲慢与偏见 系列，考虑到标志性的白色亚麻衬衫，它确实没有完全符合历史的正确性。例如，看看宾利家族色彩鲜艳的装饰礼服与班尼特家族的平纹细布布料相比。虽然现代读者理解更深的颜色和更丰富的面料来表明更高的社会地位，但奥斯汀时代的读者可能会感到困惑。事实上，在摄政时期的时尚中，从印度进口的白色平纹细布的成本可能与昂贵的丝绸相同。此外，平纹细布的洁白表明人们必须花钱请人来照顾他们的衣服。类似这样的历史错误几乎在奥斯丁的每一个改编作品中都会发生，但往往不是由于不当的研究，而是由于风格的选择。
“几乎每部奥斯丁改编作品中都会出现这样的历史错误”
此外，即使同一本书有不同的改编版本 是 根据历史准确，他们的银幕服装可能会根据导演所描绘的时期而有所不同。 1995 年和 2005 年的版本更能体现这一点。 傲慢与偏见， 分别设定于 1813 年（本书出版日期）和 1796 年（初稿日期）。这 17 年的差异对服装产生了巨大的影响。最值得注意的是，十八世纪的连衣裙采用紧身胸衣、自然腰围，而新兴的摄政时代（1811-1820）则将腰围提高到略低于胸围的位置，形成所谓的帝国廓形。正是这个高腰线让导演乔赖特非常不喜欢，影响了他决定提前定2005年版本！
因此，有很多因素影响最终的服装设计。由于奥斯汀很少提及个人着装，因此每位导演和服装设计师都有很大的风格自由，这意味着不同的改编往往会有相当不同的视觉外观。
展望2026年 理智与感性 电影中的服装我们能期待什么？据服装设计师格蕾丝·斯内尔 (Grace Snell) 介绍，观众将看到简约的轮廓、天然的染料和更加柔和的调色板。盖袖、帽子和过多装饰的外观已经一去不复返了——这里的重点是更实用的服装。但与之前的改编一样，我们肯定会看到人物塑造和历史准确性的要素。前者，也许最恰当地体现在姐妹们分享衣服上（表明她们互相借鉴了彼此的品质），而后者，则由斯内尔通过使用托马斯·劳伦斯的画作等绘画对当时的服装进行研究来保证。 萍琪派 1794 年，据说玛丽安的粉色腰带受到了它的影响。无论如何，我们一定会看到各种各样且毫无疑问漂亮的服装——而且绝对没有工装裤！
