瑞恩·高斯林的最新作品讲述了古怪、极其聪明、混乱的生物学家瑞兰·格雷斯在被送上太空去弄清楚太阳为何会消亡后，被困在太空中失去记忆的故事。即使我自称不喜欢科幻小说，我还是忍不住被这个充满温暖、友谊和心灵的充满活力的美丽宇宙所吸引。看完电影几周后，我脑海中仍然萦绕着这个世界是多么丰富多彩和充实。外星星体的鲜艳红色，鲸鱼座钛星的蓝色、绿色和橙色色调。所有这些色彩和生命都归功于电影背后的人们，尤其是那些负责艺术指导的人的辛勤工作！
人性的感觉如此存在 万福玛利亚计划 这不仅取决于编剧，也取决于高斯林以及联合主演桑德拉·惠勒、詹姆斯·奥尔蒂斯和莱昂内尔·博伊斯的表演技巧。这要归功于影片如此令人惊叹的视觉效果背后的纯粹人类努力。导演菲尔·洛德和克里斯托弗·米勒非常重视实际效果，根本没有使用绿幕或蓝幕。相反，创意团队建造了一整套360°宇宙飞船，看起来简直就是 真的很酷。 船内的多个不同界面由 150 个不同的屏幕组成，全部完全手工制作，每个屏幕都显示自定义动画。布景设计的独创性还意味着，虽然它是 360 度布景，但墙壁可以拆开并分成多个部分，使摄像机可以近距离拍摄。然而，即使与 CGI 相比更注重实际效果，VFX 团队的才华也不容忽视。视觉特效对于赋予电影美丽、多彩的氛围仍然非常重要，并且需要一支极具创造力的团队来打造这些不可思议的想象力世界。
“这种活力在当前微妙、明亮的背光色彩的电影趋势中脱颖而出”
另一个实际效果是塑造了格蕾丝的外星同伴洛奇，他以其坚定不移的忠诚和可爱的口号“惊奇，惊奇，惊奇！”赢得了观众的心。虽然有些人认为他完全是电脑生成的，但我们实际上要感谢木偶艺术。 CGI 仍在完善最终的角色设计，但洛基的动画个性归功于奥尔蒂斯和他的团队（被称为“火箭人”）的辛勤工作。从几个不同的角度来看，使用木偶代替 CGI 是有益的。奥尔蒂斯之前曾提到，高斯林在房间里有一个真人，他可以实时响应发生的一切，这让两人之间的联系更加紧密。 真实的。 这也让高斯林受益，确保他不会觉得自己在进行片面的谈话。奥尔蒂斯还谈到了他和他的团队通过操作木偶可以给洛奇注入的情感。一些微小的细节，比如确保洛基不断地运动，让他的一些动作变得温柔，给他注入了生命。操纵木偶并不像听起来那么容易，洛基的许多操纵者必须将自己操纵到不舒服或尴尬的位置。
我有一个难以置信的机会与蒂姆·布朗宁交谈，他是这部电影的艺术总监之一，他在道具的制作中发挥了巨大的作用，特别是洛基的小玩意和栖息地。听到他拍摄这部电影的经历，特别是在每一个微小细节上付出的努力，真是令人着迷。例如，洛基的格蕾丝模型的制作背后的复杂性，看起来就像洛基自己编织的一样，赋予了它如此独特的特征。布朗宁表示，这是对他和他的团队提出的挑战，通过操纵虚构元素磷辉石为洛基和他的创作打造“整体美学语言”。这是非常困难的，因为他们必须发明这种新材料的特性以及像洛基这样的外星人操纵它并与之互动的方式。这在创意和技术上都具有挑战性。正如布朗宁所说，设计洛基的“栖息轨道”时发现了进一步的挑战，这些管道和区域再现了洛基星球的大气层。它必须看起来既“时髦又原创”，同时保持演员和工作人员操作和移动的功能。
“万福玛丽计划 带来一些新的东西，一些渴望的东西”
尽管布朗宁称这是“从构思到交付的极其复杂的过程”，但团队的所有辛勤工作无疑得到了回报，最终的结果看起来令人难以置信的令人印象深刻，而且出奇的自然。布朗宁专门在伦敦的松林工作室花了很多时间，以确保他熟悉木偶的任何变化，因为很多道具需要由洛基持有和操作，这增加了额外的挑战和复杂性。然而，正如布朗宁打趣的那样，在片尾字幕中看到他的名字后，一切都变得值得了！
所有的奇迹也发生在离家不远的地方。剑桥大学自己的大盾射电天文台是地球上一些场景的拍摄地点，虚构的科学家团队在那里开始了他们对太阳死亡的研究。天文台拥有一些最大、最先进的望远镜，与电影中技术先进的另类宇宙相得益彰。英国的其他拍摄地点包括多塞特郡的杜德尔门，其标志性的石灰岩拱门和沙湾用于温暖的结局（我不会剧透，所以你可以一边看一边哭泣！），以及在萨里历史悠久的谢珀顿工作室建造的令人难以置信的宇宙飞船布景。
万福玛利亚计划 带来一些新的东西，以及一些渴望的东西。这样一个富有创造力和敬业精神的团队为这部电影投入了明显的人力。这种活力在当前微妙、明亮的背光色彩的电影趋势中也很突出。给人一种清爽、充满活力且完全独特的感觉。
