有很多不满意的地方 最高 2 最低导演斯派克·李重新演绎黑泽明1963年的杰作 高与低，以及他五年来的第一部长篇“联合作品”。很多人会理所当然地抱怨侵入性的、通常低于标准的背景配乐、一些木讷的表演，以及有时达不到目标的大胆的编辑选择。尽管如此，当片尾字幕滚动时，一切都被原谅了。凭借其锯齿状的边缘、不和谐的音符和真诚的尴尬，斯派克·李制作了一部完全属于他自己的丰富而雄心勃勃的电影——在当今的大预算景观中，这不是理所当然的事情。尽管如此，撇开技术上的争论不谈，李在形式上的特质也表现为对黑泽明最初的激烈阶级批判的意识形态转变。这一举动本来可能只是反动的，但实际上也使他的重新解释成为对艺术与资本之间关系的一个令人着迷的反思镜头。
两部电影的开场节奏相同：一位商业大亨（1963 年的三船敏郎和 2025 年的丹泽尔·华盛顿，两人的表演都火热而出色）接到了一名绑匪打来的电话，绑匪声称要挟持他儿子的生命。绑匪索要巨额赎金，如果支付的话，可能会危及一项危险的商业交易，并使三船/华盛顿破产。然而，绑匪犯了一个错误，绑架了商人司机的儿子。商人是否会做正确的事并牺牲自己的财富的问题占据了两部电影的前半部分。
“李的相机，正如其标题所示，不太关心提供系统的视图，而是追踪这两个极点之间充满动感的旅程”
此后，电影出现了巨大的分歧。黑泽明从上演这部个人戏剧的华丽顶层公寓平移到东京街道。随着影片的视角支离破碎，警察在全市范围内追捕罪犯，三船敏郎饰演的角色逐渐消失在背景中，而罪犯的行为却是出于对商人从中受益的经济体系的不满。另一方面，李的镜头仍然牢牢地锁定在他富有的主角身上。他智胜警察，亲自伸张正义，成功追踪并逮捕了出于个人恩怨的绑匪（由说唱歌手 A$AP Rocky 饰演，他具有巨大的魅力和信念）。虽然黑泽明的电影直观地描绘了城市生活的破碎地形，但正如其标题所示，李的相机并不关心提供系统的视图，而是追踪这两个极点之间充满动感的旅程。
这里有一种保守主义的倾向。当然，李从集体到个人的财富视角重新调整了故事：李对制作他的电影的公司的所有权与他的主角是一家音乐制作公司的所有者之间可以进行类比。这也与他表面上更加坚韧的 80 年代和 90 年代风格形成鲜明对比，例如他 1989 年的杰作 做正确的事它将对种族政治的挑衅性探索与来自布鲁克林贫困社区的工人阶级人物结合起来。然而，撇开李的个人政治不谈， 最高 2 最低 非常清楚地将这种财富的获取与艺术自由的实现联系起来，因为他试图想象一幅财富获取的图景，它与同质化、加速发展的技术资本主义区分开来，这种技术资本主义扼杀了创造力，个人的卓越战胜了系统性的市场力量。
最高 2 最低 其形式体现了面对这种技术侵蚀对艺术自由的绝望呼吁。丹泽尔·华盛顿的音乐大亨计划回购其制作公司的股票，以便从希望将人工智能引入其制作流程的董事会手中夺回控制权。在李明博对黑泽明的现代化改造中，人工智能和社交媒体都受到密切关注。他对这些技术的抵制是从一个年长的技术落后者的角度自觉地表达出来的，但也真诚地抵制这些技术所代表的同质化美学：李的电影充满了惊人的独特的导演和剪辑选择。李采用了电影中的典型动作，将黑泽明电影中商业大亨从火车上向绑匪投下赎金的紧张、轻松和惊心动魄的场景重新调整为疯狂的桑巴蒙太奇，并通过胶片、长宽比的变化以及华盛顿角色、警察追逐和节日人群之间充满活力的交叉剪辑来打断。
“李的电影在黑泽明的标准基础上即兴创作，正式体现了一种自由，这种自由可能以某种方式克服这些限制”
这些担忧是由于这种原创性本质上是电影重复而产生的事实而引起的。在一次采访中，李坚称他的电影不是翻拍，而是对黑泽明电影的“重新诠释”，以“爵士音乐家对标准歌曲的重新诠释的情感”。通过这种方式，考虑到爵士乐在美国黑人社区的根本根源，这部电影的艺术自由精神也与其种族政治联系在一起。爵士乐的传统本身就表明了从压迫的束缚中爆发出来的自由的力量。在我看来，没有什么地方比短片更清楚地表达了这一点 爵士乐的呐喊 （1959）本身就是美国黑人独立电影的开拓性作品。在其中，导演爱德华·布兰德认为，爵士乐的音乐形式——对一首标准歌曲的固定和弦变化的即兴创作——反映了美国黑人社区从一个剥夺了他们的历史和未来的社会中夺回自由，这是一种“对当下的永恒娱乐”，从而从一个试图“抹杀”他们的体系中夺取了创造性的力量。人工智能可能注定会永远重复其训练数据，而当代流行文化可能会通过不断重复经过市场检验的翻拍作品来抹杀过去和现在。作为对抗这些趋势的最后一搏，李的电影在黑泽明的标准基础上即兴发挥，正式体现了一种可能以某种方式摆脱这些限制的自由。
然而，即使是布兰德的电影也认为即兴创作是一条死胡同，爵士乐必须出现一种新的音乐形式（就好像在暗示，奥内特·科尔曼彻底打破了和弦变化， 爵士乐的未来形态，于同年晚些时候，即 1959 年 11 月出现）。李受爵士乐启发的形式也陷入了解放的死胡同，因为这种自由越来越只能通过财富来获得。这部电影将富有的主角与爵士乐和灵魂乐广泛结合（丹泽尔·华盛顿的音乐制作人并没有真正跟上当代音乐），反对以反派 A$AP Rocky 为代表的说唱，这或许暗示了其保守政治的另一层。毕竟，在丹泽尔·华盛顿饰演的角色的顶层公寓中，显眼地展示了一张巴斯奎特绘制的查理·帕克黑胶唱片的画作，以及一幅以前比波普传奇人物莱斯特·杨和法茨·沃勒为主题的壁画。这些电影中艺术转化为资产的例子，潜伏在背景中，凸显了艺术与财富交叉所带来的令人不安的后果。 最高 2 最低 无法完全解开。
然而，这种政治上的模糊性只会强化李的电影。人工智能本应拥有所有答案，但李的电影似乎除了提出问题之外什么也没做。最初的道德困境在黑泽明的电影中是通过道德实现来解决的，但在李的电影中却从未得到解决。影片中形式上的空白、它的不满，也是它令人兴奋的特质，不可避免地与其政治矛盾联系在一起。那样的方式 最高 2 最低 占据这些间隙的空间使其无疑成为今年最有趣的电影之一。
