塞巴斯蒂安主角麦克斯（Max）声称想在他的写作中揭示现代性工作者。一个感到羞耻，喜欢他的工作的人，他存在于互联网的世界上，那里的性工作就像其他工作一样。这是一个引人注目的前提，它承诺对历史上歪曲的主题进行细微差别和当代的看法。但是，MikkoMäkelä的电影提供了更加冲突的角色，更加激进，而且更平坦。
当天，麦克斯（Max）为杂志工作自由职业者，同时也试图用自己的短篇小说来闯入文学世界。到了晚上，他成为了塞巴斯蒂安（Sebastian），这是一名性工作者，通过应用程序在伦敦的性工作场景中浏览。 Mäkelä选择不在这两个角色之间划清界限，而是让塞巴斯蒂安（Sebastian）流血成马克斯（Max）的生活，最重要的是作为麦克斯（Max）的第一本小说的主题。这种模糊的身份提供了一个丰富的概念，但是这部电影似乎永远不确定该怎么做。摄影造影的人物可能是一个非常复杂的角色的有见地的发展。
“结果是一部在视觉上明确但情感上静音的电影”
因其天真，未经审查和脆弱的性描述而受到称赞， 监护人 称其为“温柔，周到的性漫游”，并且 塞巴斯蒂安 当然，不会阻止性别的图形描述。伦敦也以坚定的眼睛呈现。 Mäkelä并没有回避城市的寒冷现实。尽管有这些对真实性的点头，但 塞巴斯蒂安 最终跌倒了。尽管它的所有野心和挑衅，它很少超越肤浅。结果是一部在视觉上明确但情感上静音的电影。
重复，坚持和不必要的图形，感觉就像Mäkelä对使观众的反应更感兴趣，而不是发展他的主要特征。叙事没有进步或加深，而是感到困惑，满足于挑衅而不是阐明，并且开始怀疑Mäkelä是否有兴趣探索性工作的现实，还是只是利用它们来获得美学和批判性的吸引力。这部电影所谓的诚实具有表现力，好像导演在显得大胆而不是诚实方面更具投资。
“重复，坚持和不必要的图形”
电影一直与性工作有复杂的关系。从 Belle de Jour （1967），to 漂亮女人 （1990），和 红磨坊 （2001年），屏幕上对性工作者的描述很少很简单。这些角色常常被导演的意识形态沙盒中的象征性占位符浪漫化，妖魔化或沦为象征占位符。很少有这些角色获得应有的全部复杂性。欢迎Mäkelä声称真实性，但真实性不仅仅是未经过滤的裸露和喜怒无常的特写。它需要性格，清晰和承诺。
这与肖恩·贝克（Sean Baker）最近的 Anora （2024），最近在3月赢得了五项奥斯卡奖。两部电影都集中在一个年轻的性工作者中，并以自己的工作方式导航自己的位置，并对他们的生活产生渴望，但贝克设法将她的故事注入了各种各样的人类情感。尽管 Anora 令人愉悦的有趣和周到的悲伤，从不让主角成为受害或赋权的平坦象征， 塞巴斯蒂安 更加自杀。在这里，自负的是逃避性：拒绝做艰苦而不舒服的讲故事的工作，而不是歧义。
Mäkelä似乎正在努力现实主义，但是 塞巴斯蒂安 降落在一个不安的中间立场。这部电影为麦克斯提供了很大的空间，在某些地方比小说更具纪录片，但是在允许这个空间时，Mäkelä牺牲了深度。最后，塞巴斯蒂安（Sebastian）继续他的性工作，但在他的两次生活的最后拥抱中恢复了“麦克斯”（Max）。他的书出版了，他与Amna的友谊恢复了，他变成了相机，并敦促观众“问任何事情”。最后，我们瞥见了一个令人惊讶的角色，而不是对同一个内gui，羞耻和被注意的渴望的回收。这是最有前途的最大值，可以说一些新的东西。
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