从2月初开始，最新的A24电影预告片 戏剧 (2026) 由于严格保密情节的反转，引起了相当大的关注。随后的非凡新闻发布会继续令人兴奋，只取笑暴露狂的承诺，揭露一对未婚夫妇最深、最黑暗的秘密，以及随之而来的灾难性后果的兴奋。但悬念是一把双刃剑，不幸的是，它在这部电影的背后捅了一刀：它未能达到其宣传的效果。
戏剧 像典型的浪漫故事一样开始；查理（罗伯特·帕丁森饰）在一家咖啡馆遇见了艾玛（赞达亚饰），两人欣喜若狂。时间快进两年了，他一边完善自己的婚礼致辞，一边回想起这个故事。然而，当艾玛喝醉了，说出了“她做过的最糟糕的事情”时，这个秘密就有可能在婚姻开始之前就毁掉它。从那时起，影片爆发出令人不安的混乱、冲突和戏剧性的万花筒，正如片名所承诺的那样，对永恒爱情和坚定承诺的配偶誓言进行了考验。
这部电影的核心吸引力在于假设的行动和真实的行动之间的细微差别。做坏事比计划做事更好 更糟 事物？因此，情节转折的影响取决于主题的敏感性质，这在当代美国的背景下尤其令人心酸；放在世界其他任何地方，手段和动机都难以获得，根本很难同情艾玛的性格。为了让它发挥作用，这部电影必须依靠其挑衅性的优势，深入挖掘这部黑色喜剧的“黑暗”成分，以阐明其对现代社会的表演性、对美德信号的无情一触即发的渴望以及对暴力和行动主义的肤浅美化的批评。
“博格利不能鱼与熊掌兼得”
但导演克里斯托弗·博格利似乎既致力于深入研究他的叙事所谴责的文化现象，又对观众辨别讽刺和严肃的能力完全不自信。他不能鱼与熊掌兼得。结果是一个平淡无奇、不冷不热的版本，电影在第一幕之后很快就陷入平淡。
这种对承诺的恐惧与电影的节奏问题密切相关。我们花了不成比例的时间看着这对夫妇试图绕着房间里的大象跳华尔兹，拼命地试图保持正常的外表，但面具一次又一次破裂。我们的假设是，这种在否认和接受、一厢情愿的妄想和被现实检查击中头颅之间的摇摆，是在秘密最初的震惊失去动力后保持悬念的不可或缺的一部分。但如果没有有意义的角色探索和发展，这种让观众保持在座位边缘的半心半意的尝试很快就会过时。艾玛对她过去的解释只是表面上的，通过倒叙来讲述，就像国家制作的反欺凌广告一样充满情感；我们甚至没有真正从她的口头上听到这一点，因为每次提起她的过去，我们都会遭受又一轮的干呕和呕吐物。这部电影未能加深观众对道德灰色地带的认知，因为这种沉默让其他角色可以代表艾玛说话，而不是让她自己话语之间的模糊性背叛或维护她。
“毕竟，只有凄美且多维的戏剧才算是戏剧”
另一方面，我们既没有了解查理在应对这个问题的重要性时的内心想法，也没有试图探索是什么让他如此害怕艾玛；影片中的困境在雷切尔和米莎等人物的对话中得到了阐述，他们充当了社会不同观点的代言人。这一切的普遍性意味着这部电影未能发展出它最有趣的元素——当受审的人是你的爱人时，从罪恶中解脱出美德的棘手问题。当查理和艾玛变得去个性化，融入更广泛的社会辩论的背景而没有提供任何东西时，他们都失去了他们的角色独特的亲密优势。
尽管如此，还是无法进行审查 戏剧 却没有赞扬演员们的精彩表演。帕丁森饰演的查理很可爱，但在可悲的边缘摇摇欲坠，一旦他开始过度凝视并陷入愚蠢，他就会脸朝下陷入困境。赞达亚扮演的艾玛既有温文尔雅的魅力，也有脆弱的一面，当她为自己醉酒诚实所带来的后果而痛苦不堪时，沮丧和恐惧显而易见。阿兰娜·海姆（Alana Haim）饰演这对夫妇共同的朋友雷切尔（Rachel），充满热情、恶毒且恶毒，她承担了电影中大部分的紧张气氛。有了如此强大的演员阵容，错失了探索角色内在和描绘复杂性的机会，这令人震惊。毕竟，只有尖锐和多维的戏剧才能成为戏剧，为截然不同的观点和挑战观众理解的煽动性言论创造空间。 戏剧 固守在安全区，而信息传递却昏昏欲睡，这使得它的手表令人愉快，但未得到满足的潜在潜力令人遗憾。
