元旦迎来了两种新的庆祝活动 – 斯科特·克劳利（Scott Crowley） 我们及时生活 还有罗伯特·埃格斯（Robert Eggers） Nosferatu。我不得不选择我想如何开始2025年：要么以令人沮丧的家庭戏剧或令人恐惧的色情恐怖。经过一定的审议，我决定通过使自己计算Orlok的（或者应该说Robert Eggers”的幻觉掌握来诅咒我的新年，随后进入了两个小时的单色噩梦。
对于那些在德国表现主义中未知的人 Nosferatu （2024）是FW Murnau执导的1922年首次发行的同一标题的原始无声电影的翻拍。 Eggers的电影选择主要忠于原始资料，同时使用美国导演的标志性风格来修饰情节和视觉效果。
“埃格斯的翻拍设法重现了标志性的电影历史”
叙述讲述了新婚夫妇艾伦和托马斯·鲁特（Lily-Rose Depp和Nicholas Hoult）的故事。在电影的开头，托马斯应其雇主敲门（Simon McBurney）的要求将托马斯前往特兰西瓦尼亚，尽管他的妻子反对这次旅行，尽管他的雇主震惊（Simon McBurney）出售一所房子（BillSkarsgård）。托马斯无视妻子的愿望，去了奥洛克的城堡，让艾伦照顾他们的朋友弗里德里奇和安娜·哈丁（Aaron Taylor-Johnson和Emma Corrin），他们与两个小孩一起生活。
接下来的此举是拥有艾伦（Ellen）的财产。哈林斯的死亡；以及虚构的德国城镇维斯堡的瘟疫。所有这些都是由于奥洛克在整个城镇中的渗透性存在而发生的：这源于他对“穿透”艾伦·鲁特的愿望。只有当艾伦牺牲自己向奥洛克（Orlok）牺牲自己，恐怖统治才会结束，奥洛克（Orlok）从午夜到日出从她的胸部吸取血液。在最初的1922年电影中，蒸发吸血鬼的太阳是一个开拓性的想法，因此，尽管102年后，这似乎是陈词滥调，但Eggers的翻拍将其变成了标志性电影历史的增强。
这部电影的结尾是枯萎的奥洛克（Orlok）的鸟眼景色，被恢复为死的肉和骨头，持有笼罩在死去的艾伦（Ellen）的顶部，其血液染成白色的床单。它将根深蒂固。这张怪异的图像可以提醒人们，应该是人体的权利的东西，在这种情况下，可以被偷走并躺在自己的家中，但无法返回。
“电影的结尾镜头将根深蒂固地终生”
这样，整部电影就可以被视为性侵犯和虐待的寓言。描述的最终图像是违反妇女的巅峰形象，埃格斯并没有回避。这部电影的许多审稿人将全市瘟疫比作《性侵犯》的后遗症。特别是在性侵犯中，如何毁灭生命和毒害受害者的周围。但是，埃格斯不仅展示了性侵犯的后遗症，因为这部电影没有向观众介绍艾伦的攻击前艾伦，而是对她造成的虐待是她角色的本质上的一部分。这部电影专业代表的是一个试图逃避和抑制创伤的角色，只是在新的且身体上有能力的状态下以更广泛的规模重新浮出水面。
这种基本的隐喻，尽管在当今气候中这是如此重要的隐喻，但以恐怖电影的翻拍为幌子而感到大胆地采用。这些主题在1922年的电影中被模糊地涉及，但没有达到埃格斯（Eggers）的高处（当然，当代世界截然不同，现在观众比一个世纪前更容易接受这些主题）。也许是 Nosferatu 是一部原始电影，因此没有原件的重量，这个隐喻本来可以更愿意坚持下去。或者，也许我只是在这里扮演魔鬼（吸血鬼？）的倡导者。
这并不是说我不喜欢这部电影，尤其是在视觉层面上。埃格斯（Eggers）发挥着照明作用，很少能全面露出人们的脸，并采用了几乎（但不是完全）的单色配色方案，该方案向黑白原始原件致敬。表演也是惊人的，尽管有些表演比其他表演更出色，尤其是德普，她的外表年轻和gro乱的线条传递给艾伦（Ellen）的角色带来了新的不适当程度。我会推荐这部电影 – 尽管我可以想象一些电影可能会使他们的鲜血感觉比他们第一次坐下时冷得多。
