梅文·皮克（Mervyn Peake）仅在1911年革命的几个月前就出生在中国库灵山的顶部。将成为作者的孩子 Gormenghast 三部曲在他的生命的前十年都在泰恩丁语法学校上学，直到一家人移民到英国，他们在那里终生待在那里。尽管如此，封建中国在皮克上留下了自己的印记：正如他的儿子塞巴斯蒂安（Sebastian）在英国广播公司（BBC）的一部关于艺术家中国“基础（IES）戈尔曼格哈斯特大厦”的纪录片中指出。安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess）同样地说，小说是“ 封闭的想象力，在这个世界中，与我们自己的世界平行的世界几乎是细节的偏执密度。”封闭的世界确实是因为它的迷宫般的防御工事，贵族的继承和晦涩的自我限制系统。
Peake的图纸恰恰是这种围栏感觉 – 甚至是陷入困境的感觉。这些草图似乎在黑暗中浸入和外出，在有意识的领域重新铺面之前陷入了晦涩之处。他的台词很精确，因为它们很丰富：它们将身体融合在一起（水手和死亡信天翁），伸展修剪的嘴唇（死亡），捕获狄更斯怪异的怪异（ 荒凉的房子 系列）。在委托拜访卑尔根 – 贝尔森集中营的访问时，皮克看到了他的绘画与囚犯之间的亲和力 – 两者都在生与死之间。这是他从未完全康复的经历。在他的诗《 1945年的贝尔森消费式》中，他写道：“这是我的交通？用塞巴斯蒂安的话说，这是他的“黑暗之心” – 道德深渊，驾驶者之类的人会从中出现在他的小说中 titus吟。
“这些草图似乎浸入黑暗中，陷入晦涩难懂，然后在有意识的领域重新铺面”
1941年，他被要求说明他 狩猎蛇， 皮克的回应是研究他欣赏的艺术家的技术，包括Hogarth，Blake和Goya。这是一个漫长而成功的职业生涯，他的插图 古代水手的愤怒 （1943）， 爱丽丝梦游仙境 （1946）， 荒凉的房子 （1945年委托，1983年出版）， 宝藏岛 （1949年），仅举几例。皮克本人是一位有才华的作家，接受了作者对书面词的尊重，认为它要求一个人“将（一个）自我完全屈服于这本书，然后滑入另一个人的灵魂”。
1943年，信息部将他送往伯明翰Smethwick的Chance Brothers工厂时，这种精神进行了考验。在那里，皮克（Peake）制作了一系列作品，描绘了战时雷达系统的制造阴极射线管。但是数字 玻璃吹牛者 不仅仅是平凡的劳动：他们参加了火灾和形式的仪式舞蹈。在几年后，皮克将艺术家的职责描述为“看到”：用他的话说，“接收和报告他的眼睛观察到的东西”。一种真理的人，艺术家绝不应该试图解释周围的世界。皮克（Peake）认为，他的角色是传递，传递，照明。
“在疯狂和天才之间，他的工作要求我们在非常狭窄的范围内重新评估我们对理智的主张，通常是为了牺牲我们认为理所当然的稳定性”。
1946年搬到萨克岛后不久，皮克的健康情况变得更糟，尤其是当他的比赛时 求爱的机智， 受到伦敦评论家的负面评论。这标志着严重的神经衰弱的发作，受到痴呆早期症状的加剧。鉴于电动性治疗无济于事，他很快失去了绘画和写作的能力，草稿 泰特斯独自一人 （目前在大英图书馆举行）见证了这一点。他的最后一部作品包括巴尔扎克的插图 骗子的故事 （1961）和他自己的诗 飞弹的押韵 （1962年），在衰落之前，将他驱赶到牛津附近的一个养老院。
然而，皮克不能被视为弗洛伊德的患者之一。他也不是美国超自然（POE）的产物。正如朋友曾经对我观察的那样，他几乎是文艺复兴时期的疯狂。 皮克在他的绘画和小说中捕捉了一种文明，该文明失去了理解自己的程序方法的能力。看到通过仪式定义的权力，而哥特式则在普通上。随着Steerpike的缓慢升天，穿过城堡 titus吟， 我们进行了革命，利用了一个政权的停滞，而该政权因少年继承而破坏了稳定，以及几个世纪以来对变革的内部抵抗。这与心理上的精神错乱一样多 – 实际上，当乞求老鼠时，塞普尔克拉夫勋爵（Lord Sepulchrave）在弗林特斯（Flints）的塔中转变为猫头鹰。当时，皮克的案子是一个特殊的案子：在疯狂和天才之间陷入困境，他的工作要求我们重新评估我们在非常狭窄的范围内对理智的主张，通常是为了牺牲我们认为理所当然的稳定性。
