科学与艺术:一冷、分析、理性;另一个温暖、感人、激动人心。至少,它们看起来是这样的,就像是一个非常广泛的范围的两端。但事实上,两者有着根本性的、密不可分的联系——科学支撑着艺术,而艺术则为科学提供信息,如果你不注意的话,很容易被忽视。
校队 采访了菲茨威廉博物馆保护与科学部副主任艾尔玛·赫尔门斯教授。她还是汉密尔顿克尔研究所的所长,致力于保护架上绘画。菲茨威廉学院、汉密尔顿克尔研究所、大学图书馆和麦克唐纳考古研究所在剑桥遗产科学中心 (CHeriSH) 进行合作,该联盟旨在促进大学遗产科学研究方面的合作。
“重要的是要认识到,你不能只是把他们送回去,你需要提供帮助”
汉密尔顿克尔研究所还拥有两个 19 世纪至 20 世纪色彩制造商的档案:C. Roberson & Co 和 Winsor & Newton。该研究所将档案中的材料(例如比色图表、颜料和颜料盒)捐赠给 颜色:艺术、科学和力量r 考古与人类学博物馆的展览(于 2023 年 4 月 23 日结束),以“令人兴奋和意想不到的方式”探索我们对颜色的看法。
科学在很多方面为艺术保护和研究做出了贡献。赫尔门斯指出了一些早已确立的关键技术。使用紫外线的高分辨率摄影表明清漆、润饰或以不同方式发出“荧光”的特定颜料的存在。 X 射线照相术可以实现内部结构的可视化,并且与红外摄影一起可以显示肉眼无法看到的底漆、图画或草图。更新的技术提供了更详细的见解。例如,绘画的微 X 射线荧光扫描会发送一小束 X 射线穿过绘画,以生成铅、铜和铁等元素图,这些元素图与铅白或含铁等颜料相对应土色颜料,如赭石。这些分析方法可用于解开画家的工作室实践,揭示通常不可见的细节,否则可能会错过这些细节。

在过去的几十年里,艺术和科学领域通过技术艺术史变得更加相互联系,科学家与保护者和艺术史学家密切合作,结合了广泛的专业知识。他们协作解释科学分析中的数据,将故事添加到数据中,以尽可能详细地描绘艺术品的构成和历史。

汉密尔顿克尔研究所是 CHeriSH 与 MAA 联盟的一部分,该联盟继续保存着贝宁青铜器,这些雕塑是英国人在 1897 年洗劫尼日利亚贝宁市期间夺取的。赫尔曼斯解释说,该大学“需要更多地研究这些”归还流程、这些物品在剑桥的保管,以及我们如何促进“归还”给原籍国。
赫尔曼斯专注于利用科学的新发展和保护方法来理解艺术品的故事和解释,他解释了艺术史学家越来越多地与科学家对话的技术艺术史如何有助于提供对艺术品历史的独特见解。博物馆的藏品——在某些情况下,也有助于了解艺术品的殖民历史。
“技术艺术史有助于理解艺术品的殖民历史”
赫尔曼斯评论道:“有一套完整的保护伦理”。剑桥博物馆继续“参与科学发展和保护新方法”。他们继续“研究新方法”并保持“与科学家的对话”,以支持对其藏品的研究和保存。
“通过科学分析了解物体的物理构成”可以帮助理解伦勃朗和其他17世纪荷兰画家的绘画技巧,并研究退化过程。由于调色板的增加、大学化学的建立以及艺术实践的许多变化,19 世纪一些传统产品被合成颜料取代对于技术艺术史学家来说是一个特别有趣的时期。
Hermens 举了一个“smalt”的例子—— 一种由磨碎的含钴玻璃制成的蓝色颜料,在油中使用时往往会失去颜色。追溯 smalt 使用的传播,它似乎起源于威尼斯玻璃工业,并出口到整个欧洲,而且在 16 世纪末也通过西印度公司等出口到美洲,并通过通往东方的丝绸之路,增加了一个“更加全球化”的新视角来理解贸易路线、材料知识的传播和颜料制作的手工实践。
技术艺术史也支持保护处理的决策,因为通过成像和分析研究,我们越来越“确切地知道我们在看什么”。菲茨威廉博物馆最近应用了生物医学领域最常用的非侵入性成像方法,捕捉陶瓷和搪瓷生物组织的高分辨率图像。如果您曾经让眼科医生拍摄过您的视网膜照片,您可能自己也接受过这种称为光学相干断层扫描的技术。如果说有什么不同的话,那就是这些共享的工具凸显了科学和艺术研究方法论的重叠程度。
菲茨威廉学院和汉密尔顿克尔学院还有很多机会参与各个级别的研究:除了提供实习机会和架上绘画保护硕士课程外,菲茨威廉学院还聘用了两名初级研究科学家,并正在招聘一名高级研究科学家。科学家,拥抱艺术与科学之间的这些新发展和合作。 Hermens 还邀请任何有兴趣合作的人、学生和学者与我们联系。
CHeriSH 所代表的这种“对所有这些科学新发展和保护新方法的参与”,使剑桥成为基于物品和收藏的研究和历史文物保护的世界领先环境。
赫尔门斯阐述了如何“观看一件艺术品,提出问题,对艺术过程进行科学分析,更多地了解材料,并询问该物品最初为何制作,为谁制作,何时制作,尤其是,如何”。通过参与遗产科学和技术艺术史的新发展以及新的保护方法,菲茨和汉密尔顿克尔的跨学科研究团队可以为艺术品的材料和历史传记添加纹理和颜色。