事后看来，在她在剑桥的第一年中，节拍一代的魅力可能很容易预测。绑在阿姆斯特丹的火车，配备了Kerouac的火车 在路上 和金斯伯格的 嗥， 我定居一个夏天，里面充满了那些毒品的波西米亚革命者的著作。 Burroughs，Corso，Snyder，Huncke – 我成长为他们诗歌的狂野，迷幻的节奏和间距，尽管我认为现在即使是顽固的顽固分子，他们的一些写作都会同意，他们的一些写作比蓬勃发展的空间，而是蓬勃发展的空间，最有趣的是，这是节拍作家的生活而不是他们的写作方式。
尽管如此，我很快就感到了节拍的性解放，不合格，反资本主义行为的宣言 – 妇女。
凯鲁亚克（Kerouac）或伯劳斯（Burroughs）散文中女性的刻画是平坦的，一维且传统的，更不用说非常罕见了。与男人的自发，超现实主义，现代角色形成鲜明对比的是，节拍的虚构妇女没有锚。它们纯粹存在于家庭和性空间中，在翅膀上抚养孩子，而他们的不忠伴侣则以被盗的汽车在美国周围的行为。一个普遍的短语描述了与男性节拍一起写作和生活的女性是“穿黑色的女孩”，这一短语封装了节拍的心态，即女性仅作为美学装饰而存在，如此“酷”和沉默，以至于几乎没有在那里。
“尽管如此，我很快就感到节拍的宣言宣称有性解放，不合格，反资本主义行为 – 妇女。”
当然，这对我来说还不够。这也不是事实。毫不奇怪，当前建立的“ Beat”作家的经典不包括许多女性作家。这不是因为它们不存在，或者不够好（金斯伯格本人提出的想法），而是因为他们被忽略了。女性击败作家，例如Elise Cowen，Sandra Hochman，Hettie Jones，Lenore Kandel和Joyce Johnson等人都写着并在艺术上和艺术上的生活和生活在Kerouac，Ginsberg，Ginsberg和Burroughs的击败文学“巨人”一样令人兴奋。这些作家后来影响了帕蒂·史密斯（Patti Smith）和海德维格·戈尔斯基（Hedwig Gorski）等受欢迎的艺术家，从事文学实验和杂种主义，他们的自白诗通常挑战批评家和男性对应者所做的厌恶的假设。
尽管如此，至少对我来说，在美国文学批评中，这些妇女应该在这里显然存在一个明显的漏洞。这些女人可以说是第二波女权主义，但即使写了30多本书，也贡献了300多种文学杂志，并且被翻译成13种不同的语言，但最杰出的女性节拍作家之一黛安·迪·普里马（Diane Di Prima），目前只有一本书，只有一本书文学批评致力于她的写作。每当在节拍文学批评中提到女性殴打作家时，它几乎总是局限于几条线条，详细介绍了她们在男性作家的生活中的角色。作为妻子，女友，恋人和缪斯女神。除了作家理查德·皮博迪（Richard Peabody），布伦达·奈特（Brenda Knight），南希·格雷斯（Nancy Grace）和罗娜·约翰逊（Ronna Johnson）的最新作品外，女节拍作家在很大程度上被缩减为男性节拍生活中的脚注。
“在美国文学批评中，这些妇女应该是一个明显的漏洞”
因此，显然，作为我的愤怒的女权主义者（和英国学生），我选择写第二年的论文，以三名殴打妇女的著作； Diane Di Prima，Elise Cowen和Sandra Hochman，我的诗歌我不足以推荐。它们并不完美，他们的写作通常是颠覆性和愤怒的，强调污秽，床和身体的流动，但我的话语中发现了很多兴奋和同情。我的一个真正的惊喜是我的主管的反应，他在一对一的会议上对黛安·迪·普里玛（Diane Di Prima）的外表发表了评论，并告诉我在谈论对妇女的压迫时要“经济”。显然，对任何作家在监督期间的外表的评论，尤其是在负面的情况下，是不合适的。但是，尽管我认为他的意思不是这样，但我还是选择了他对“经济”的评论。
在女性节拍诗人上所做的许多写作都集中在他们面临的压迫上。厌女症，身体虐待，种族主义以及节拍只能认可叛逆，反建立的冲动，当他们被男人体现时。布伦达·奈特（Brenda Knight）由女性节拍写作的仅有的两个主要目录之一，几乎完全集中在传记上，缺乏批判性的观点，并且在任何提及“创造力”一词上都蒙上了薄薄的看法。承认女性殴打作家面临的斗争是如此重要，这很重要，就像承认自己不是完美的重要事物一样重要，并且从他们的工作到第二波女权主义都有很长一段时间。但是，在纯粹的文学批评基础上跟踪自己的作品，专注于他们的技巧，他们的共同利益和不同的作家，女性节拍作家被抬高并与男性作家相同的关键飞机，这是他们本来应该来自的地方开始。
但是要使这些女性作家被认真对待，并本身就被尊重为创意者，他们的作品不仅在自传背景下被授予，因此必须被视为诗歌和散文，值得在其优点的基础上批评。所有这么说，尽管我意识到这是我在这篇文章中一直在提到他们的方式，但女性节拍诗人应该与“节拍诗人”相同的文学经典，而不是在“女人”小节中。
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