一群时尚、自命不凡的创意人士在巴黎游荡，一段混乱的酷儿三角恋和一个主要角色 帕丁顿熊 本·威士肖 (Ben Whishaw)，导演艾拉·萨克斯 (Ira Sachs) 的新片 段落 对于相当多的剑桥学生来说，这听起来像是猫薄荷。那么，它是否符合这样的期望呢？在我看来，答案是……有点？毫无疑问，这是一部有趣、快节奏的电影，其中有一些精彩的时刻，但我的最终印象是错过了一个机会，一些本来可以更多的东西。
“他虽然是怪物，但却是怪物”
段落 故事围绕生活在巴黎的德国电影制片人托马斯（弗兰兹·罗戈夫斯基饰）与他的英国丈夫马丁（本·威士肖饰）动荡的爱情生活展开，该丈夫是一位成功的印刷商，影片的部分对话是法语。从电影一开始，他们不那么成功的开放式婚姻就岌岌可危，托马斯开始与年轻女子阿加特（阿黛尔·埃克萨霍普洛斯饰）展开一段充满激情的恋情。随着他们的关系崩溃，纠结的忠诚、和解的尝试以及日益加深的绝望随之而来，尽管其中夹杂着喜剧时刻，比如托马斯第一次与阿加特严厉的父母见面时的尴尬。
托马斯是一位性情混乱的德国双性恋电影制片人，反复无常、魅力非凡，而且非常非常有毒，他与雷纳·沃纳·法斯宾德有着非常相似的地方，而法斯宾德的电影对萨克斯产生了重大影响。事实上，剧情 段落 与法斯宾德的杰作有很多共同之处， 佩特拉·冯·康德的苦泪该剧还围绕一位才华横溢但善于操纵的同性恋艺术先驱和他们灾难性的个人生活展开。不幸的是，这种比较只能说明到底在哪里 段落 达不到要求。
法斯宾德的电影以其强烈的焦点而蓬勃发展——动作场面从未离开过任何一间公寓，庞大的单一镜头将观众带入银幕上描绘的错综复杂的关系和扭曲的权力动态的高压锅中。另一方面，萨克斯则远没有那么专注于他的方法。一群角色的旋转门来来去去，却没有特别充实，动作在一系列快速场景中从一个地点跳到另一个地点。这部电影很少让你投入到人际关系中，因为它从来没有真正花时间来描绘它们。电影开始时，托马斯和马丁的婚姻已经结束，尽管有多个几乎色情的性爱场景，我们仍然想知道为什么这两个人首先在一起。当更亲密的对话真正出现时，写作常常让人感觉有点公式化，一系列关系的老生常谈一个接一个地整齐排列。法斯宾德将他的人物烙印在观众的脑海中， 段落 留给我们的只是转瞬即逝的人物印象。
“集体角色的旋转门来来去去，却从未被特别充实”
这是一种耻辱，因为这部电影受益于一些精湛的表演。威肖和埃克萨科普洛斯都令人印象深刻，但真正的明星转向来自罗戈夫斯基。他的强迫症从开场就表现得很明显，他猛烈抨击演员下楼梯的方式，他那盘旋的攻击性和不稳定的情绪令人着迷。托马斯罕见的脆弱时刻是这部电影中最好的时刻之一，尤其是当他开始回到马丁身边时。他们的会面令人担忧且难以预测，罗戈夫斯基从热情和自私转向受伤和痛苦。他短暂的诚实暴露了他内心的矛盾和怀疑——他虽然是怪物，但却是怪物。
虽然这部电影在叙事上很难始终如一地令人信服，但它通常在视觉上很美。萨克斯与电影摄影师 Josée Deshaies 和服装设计师 Khadija Zeggaï（为派对带来了一些华丽的服装）一起创作了一些令人惊叹的图像，通常融入微妙的色彩渐变，营造出一种温柔性感的氛围。有一次，阿加特靠着床头板坐着，深棕色的木头融入了她浅色的手臂。在白色灰泥墙的包围下，她向托马斯唱着一首童年时期的歌。在其他地方，马丁背对镜头，猩红色的长袍将他的轮廓映衬在下面的蓝色床单上。镜头徘徊，欣赏构图，给观众留下时间欣赏剧本中所缺乏的细节；萨克斯暗示了那些常常感觉像扁平密码的人物的细微差别。正是在这样的时刻，一个更慢、更视觉化的故事优先，这部电影暗示要实现它明显具有的潜力。可悲的是， 段落 从来没有真正探索过这些可能性，一个有希望的前提会让人受骗。
段落 目前正在英国电影院上映
