迪士尼总是陷入一些互联网上对人物比喻的问题化。最近，我们看到了动画电影中“可爱”女主角的崛起。有许多关于这一比喻及其背后的资本主义动机的精彩视频文章和博客文章。本文只是分享一些关于这种比喻如何与父权制和现代女权主义品牌相互作用的思考。
这个“可爱”的角色被认为是一个重大转变，摆脱了旧迪士尼动画中被动的“遇险少女”原型——这是一个值得欢迎的变化。相反，在诸如此类的电影取得巨大成功之后 纠结 和 冷冻 （最近， 恩坎托），迪士尼似乎正在复制一种新的女性原型——“可爱”的女主角——她古怪且社交尴尬，似乎违背了父权制的期望。如果女性角色“傻”得让人产生共鸣，并且通常具有传统吸引力，那么她们就是“可爱”的。他们只是笨拙到仍然被认为是可爱的，而他们顽固的独立性是他们的错觉。
“孩子们看着对社会线索一无所知的女性被男性同伴引导”
为了回应对二元女性角色（从顺从的白雪公主和灰姑娘到“女老板”花木兰和波卡洪塔斯）的批评，迪士尼自 2011 年以来在其动画电影中创造了一种新的女性“类型”。花木兰和波卡洪塔斯体现了“ “强势女主角”原型，将准男性特征巧妙地融入女性身体之中，相当于对占主导地位的女性的迷恋。花木兰确实具有男性气质，但有时也保留女性的优雅。这种比喻也受到了批评，批评者正确地指出，赋予女性男性特征以便被称为“坚强”是创造复杂而有趣的角色的一种懒惰的捷径。因此，迪士尼必须找到一种新的方式来将女权主义商品化：“可爱”的女人。
安娜、长发公主、米拉贝尔、莫阿娜以及最近来自迪士尼的阿莎 希望 所有这些都体现了一种父权制的不合规性，其特点是对社会对礼貌和冷静的期望的无知，这让人感到有点尴尬。显然，所有这些角色都有不同的情节，而安娜和长发公主的尴尬可以用他们受庇护的成长来解释。这种尴尬据说使它们产生了共鸣，并反映了现代观众，可以说他们也失去了许多严格的、基于性别的行为标准。
“也许我们应该向社会举起一面镜子，来解释这些角色的吸引力”
然而她们的吸引力在很大程度上依赖于男性的目光。他们很可爱，因为他们完全没有意识到自己的不合格。她们是失败者，常常需要男性同行的指导。这不仅明显是幼稚的，而且几乎是对神经分歧特征的迷恋，所有这些特征都被整齐地包装成一个可爱而有吸引力的“呆子”。这些电影主要面向儿童——孩子们正在观看对社会线索一无所知的女性受到男性同行的引导，而男性则反过来帮助她们完成故事情节。
此外，“可爱”的女主人公显得坚定独立。然而这种独立总是以一种极其受控的方式呈现出来，确保它不会损害她的“可爱”。这通常是她规定的唯一“缺陷”：安娜需要克里斯托夫，莫阿娜需要毛伊岛，长发公主需要弗林，用他们没有的知识来指导他们。
取得巨大成功后 纠结与冰冻迪士尼发现了另一种公式化的女性原型，为创作流行且相关的角色提供了一条捷径。然而，迪士尼显然只是对商业成功做出了回应。也许我们应该向社会举起一面镜子来解释这些角色的吸引力，因为女权主义理所当然地回避了一维的被动女性，以及最近一维的“强势”女性。尽管如此，电影仍然倾向于一种女性独立的形式，这种形式古怪、可爱，而且最终不会威胁到男性的统治。
从根本上说，这位“可爱的”迪士尼女主角只是电影业具有神奇能力的另一个例子，它能够塑造女性典型并限制她们的性格细微差别。这种类型的最新版本，阿莎，并不是那么受欢迎，而且是一个平淡无奇的补充。因此，我们不禁想知道接下来会出现哪些类型的努力跟上女权主义批评的女编剧。
