如果您是剑桥学生，那么您可能会认出Antony Gormley的作品是您日常环境的一部分。您可能会走过不稳定的堆积的铸铁块 发呆IV 每天上下班在西奇的讲座上 学习看vi 在耶稣图书馆，甚至在不知不觉中踩到 地球：植物 – 颠倒的雕像被埋葬，以便只能看到脚底的脚底 – 在大学的唐宁特站点。
这些雕像所占据的同一个城市是戈姆利的艺术之旅的开始。他从1968年至1971年学习了三一学院的考古学，人类学和艺术历史，这与政治环境不太不同。他告诉我：“从参议院众议院的占领，要求学生代表大学的董事会，到对埃诺克·鲍威尔（Enoch Powell）在联盟和核裁军游行的示威游行，剑桥是我的政治意识增强的地方。” “在这里，我首先认识到，具有挑战性的先入之见并寻求新的表达和经验领域，不仅是可能的，而且可以实现。”
在剑桥第二年后，戈姆利（Gormley）首次前往印度和埃及，“成为终生热爱旅行的基础”。毕业后，他回到印度，在那里花了几年的时间学习佛教和vipassanā冥想。他列举了这是他工作植根于身体的灵感。正是在回到英国，他制作了他的第一件艺术品之一， 睡觉的地方，受到他在纱丽或dhotis下睡觉的表格的启发。从这里，戈尔利继续制作了像 北方的天使 和 另一个地方，在1994年获得特纳奖，并因其为艺术服务而获得骑士奖。
“艺术总是在回应其制作时间”
参观他最近的展览后 证人，在白色立方体梅森的院子里，我对在博物馆中观看戈尔利作品的经历有何不同，这与我曾经习惯的作品的公开展示形成了鲜明对比。戈姆利承认：“我喜欢博物馆，并将它们视为公共场所的范围。”同时向我解释说，我们必须同时“认识到他们是失去背景的作品的避难所：在哪些物体中用作文化教学形式的建议。
证人 特色是戈姆利（Gormley）的早期铅作品“是在冷战中进行的，当时对所有生命的最有可能威胁是人类相互破坏的能力”。最初，“试图实现创造与破坏之间的紧张关系，并承认他们的相互依赖性”，似乎没有更合适的时间重新播放，从而重新上下文是这些作品。正如戈姆利本人告诉我的那样：“在当前对威权主义，民族主义，独裁，战争和政治动荡的归还中，受到身份政治问题的鼓励 – 似乎是测试我正在测试艺术作品可以做什么的早期作品的共鸣的好时机。”
在整个戈姆利的职业生涯中，这种努力利用艺术的可能性是显而易见的，我最喜欢的例子之一是他的安装 另一个地方。我与100名钢铁侠一起长大，遍布两英里的克罗斯比海滩。尽管他们熟悉，但我总是发现他们的存在引人注目，经常想到一秒钟就吓到自己了，有人在海上被淹没了。戈姆利强烈地提醒我们我们对地球的脆弱性和对地球的依赖，指出的目的是 另一个地方 他说：“要实现我们对地球的依赖以及我们的全部沉浸在系统中，同时承认迁移将迁移刻在我们的物种的身份中。 在世界上，但不是 从中，我们可以从中望去并反思我们时代固有的控件。核大火是对生存的主要威胁，已被理解，即我们的生活方式对这个星球上的所有生物构成威胁。我的工作试图见证这一艰难的事实。”
戈姆利艺术品的公开本质使这一信息更具影响力。 “我一直认为艺术的自然场所是在世界上，而不是通过博物馆或画廊过滤。（…）一旦将艺术放在世界上，您就会看到它可以做什么，这令人兴奋。您发现它不需要机构提供的验证或框架。”对于戈姆利来说，这种框架是由雕塑周围的景观提供的。他的公共装置在其建筑环境中常常感到不协调，无论是在海上淹没的铁人物，俯瞰高速公路的天使，还是在剑桥，雕刻雕塑，刻在装饰哥特式建筑物中的铁和钢铁上。当被问及他如何考虑其装置的周围建筑时，戈尔利明确表示，他的工作定位是非常有意的，告诉我“必须承认上下文，并成为工作内容的一部分，并且在工作本身或在建立世界中的一种元素中，就不会有一个元素的态度，而不是在构造的方式中，就可以构成一个元素，这就是一个元素的作用。工作：这是什么？
“我非常感谢大学”
一个证明其定位“陌生”的雕像是 是的，对于艾伦·图灵（Alan Turing），它的铁块与国王学院的装饰建筑构建。尽管雕像似乎是不人道的形式，但戈姆利解释说，实施例仍然是其作品的关键要素：“我觉得在使用他的工作开放的经验和数学原则的同时，唤起艾伦·图宁的精神和内在态度，我希望我所做的一切都使他的工作与我的工作相关，而是在计算机上，我的工作也使我们成为了一个计算机，而是在计算机上的进步。试图通过尝试可能引起稳定和不稳定之间张力的身体姿势来同情Tuning。”
与他的许多较早作品相反，这些作品是通过制作自己身体的石膏铸造而成的，戈姆利（Gormley）与金的研究员塞巴斯蒂安·阿诺特（Sebastian Ahnert）合作开始研究 是的，对于艾伦·图灵（Alan Turing） 使用“基于图灵引擎的软件程序”，这使他可以“突变形式”。但是，他告诉我：“最终，这种人造形式的一代变成了分心，我不得不放弃它，而倾向于制作物理模型，而我认为这更符合我的目标。”戈姆利（Gormley）保持了“被（网络技术）捕获的容易程度”的认识，”他说：“我们的伸展手臂中的每一个进步都会改变我们的思维，感觉和移动方式。在没有我们使用我们的情况下，很难使用我们的网络技术，或者陷入诺言会承诺的虚假代理机构。”但是，这并不能阻止他利用这项技术。 “您可以说，陷阱的危险已成为我工作主题的一部分。这当然是针对的 北方的天使。”在一个现代的世界中，“我们越来越多地醒来的生活与屏幕和设备互动”，比以往任何时候都要优先考虑“与材料和物体的亲自互动”。
那么，在剑桥，我们可以从雕塑中学到很多东西。正如戈姆利（Gormley）告诉我的那样：“在大学环境中，拥有尚未与固定的肖像学或意义相关的物体的物体是一件非常好的事情。雕塑本质上仍然是静止而沉默的，是见证人，同时与周围的功能世界矛盾。它在我们的注意力中等待着我们的注意力和感觉，就像我们的思想和身体一样，就像我们的身体一样。
在考试季节陷入困境之后，戈姆利谈到剑桥的方式使我想起了我在一个激发这种创造力和好奇心的地方学习的感激之情。他说：“我非常感谢大学及其开放的鼓励所提供的一切。” “我在剑桥的时间令人兴奋，可以在各种形式的存在，创造和思考中进行实验。”当被问及他希望这里的学生能够摆脱他的工作时，戈尔利与我分享了一些有价值的分开智慧：“停下来，看，环游和利用工作本身流离失所的空间 是。这些天，我敏锐地意识到所有学生对所有学生的压力，我希望这些仍然是沉默的作品对我们所有人都必须继续的内部旅程的某种形式。”
