南希·迈耶斯 (Nancy Meyers) 的女性视角如何让《假期》保持无尽新鲜感

南希·迈耶斯 (Nancy Meyers) 的女性视角如何让《假期》保持无尽新鲜感


尽管这篇文章的标题是这样的, 假期令人震惊的是,这不是我一直以来最喜欢的圣诞电影。 2000年代 圣诞怪杰如何偷走圣诞节凭借金·凯瑞精神错乱的核心表演、反消费主义信息和不恰当的幽默(“嘿,亲爱的!我们的宝宝在这里!他看起来就像你的老板……?”),无论好坏,都将永远占据这个位置。但近年来,我越来越喜欢南希·迈耶斯的浪漫喜剧,我得出的结论是,有一个显着的原因可以解释它可能超越 精灵 在我的前三名中(除了裘德·洛的台词“我缝纫,我有一头牛”)。

“故事情节的主旨不仅仅是浪漫”

假期 这是一部浪漫喜剧,但故事情节的主旨不仅仅是浪漫。故事的主要前提相当简单——英国人艾丽丝(凯特·温丝莱特饰)和美国人阿曼达(卡梅隆·迪亚兹饰)都在从与花花公子的破坏性恋情中恢复过来,并决定需要换个环境,于是决定在圣诞节期间交换房屋。艾丽丝搬进了阿曼达梦幻般的洛杉矶豪宅,阿曼达搬进了艾丽丝风景如画的萨里小屋,按照电影中可以预见的方式,他们俩再次找到了爱情。但艾丽丝在影片中最动人、最吸引人的关系可以说是她与亚瑟的柏拉图式关系,亚瑟是一位年老的好莱坞编剧,由伊莱·瓦拉赫完美演绎。同样,阿曼达最甜蜜的场景之一是她参观她的新情人格雷厄姆的两个小女儿的童话公主式帐篷。因此,浪漫的爱情构成了电影叙事结构的重要组成部分,但它绝不是银幕上探索的唯一一种情感,我们所看到的浪漫关系自然而充分地发展——我们得到的不仅仅是渴望的目光和零星的手刷。艾丽丝与温柔的电影音乐作曲家迈尔斯(杰克·布莱克饰)的友谊逐渐开始加深并产生吸引力,而阿曼达和格雷厄姆的直接性关系则发展为相互尊重和爱情。没有一部电影是完美的,这部电影也不是——多样性极低,交换房子的设置有点不可能,格雷厄姆的女儿们的口才和教养都非常不切实际。但它拥有无可挑剔的汉斯·季默配乐,与其他文化上喜爱的圣诞浪漫喜剧相比,它在某一特定元素方面出人意料地过时了;它的女性角色的写作方式。

“当涉及到某一特定元素时,它的日期出奇地好;女性角色的写作方式”

艾丽丝和阿曼达的生活可能会因为平庸的前男友而受到损害,但观众们对他们在浪漫纠葛之外的身份有着坚定的把握。艾里斯在一家出版社工作;阿曼达的职业让她把自己的生活想象成一系列陈词滥调的好莱坞预告片。我们在他们的工作环境中看到他们,并看到他们穿着超大套头衫无法控制地哭泣或随着“布赖特塞德先生”大喊大叫的相关场景。更重要的是,这部电影从不庇护他们或将他们视为漫画。两人在各自的专业领域都很有魅力,也很成功,但编剧似乎明白,这并不妨碍他们内心感到不安全和不受欢迎。他们都不会因为廉价的沙文主义笑声而被客观化。当我们将其与理查德·柯蒂斯的进行比较时 爱其实,其中有大量针对玛蒂娜·麦卡琴(Martine McCutcheon)的无趣的肥胖笑话,平移了各种女演员的裸露乳房,而她们的男性同行则穿着相当的衣服,并且没有一个足够的角色写作示例,似乎有一个明显的解释为什么 假期在通常相当奇怪的圣诞电影万神殿的范围内,在认真理解其女性主角方面是如此独特 – 其导演也是女性。

观看 爱其实 到了 2024 年,我惊讶地发现,女性对话中的大部分内容是多么离奇、不切实际。已婚的艾伦·里克曼扮演的角色有一位卡通般诱人的年轻秘书,她张开双腿,语无伦次地低声谈论着可以从事黑暗行为的秘密角落;首相的女助理毫不犹豫地形容娜塔莉有“一个相当大的屁股”和“巨大的大腿”;四个传统上美丽的美国女人一见到毫无魅力的科林·弗里塞尔,就莫名其妙地开始计划与他狂欢。有些人认为这些元素是为了讽刺效果而故意夸大的,因为娜塔莉显然不胖等等,但如果这是柯蒂斯的意图,对我来说并不明显。除了关于性和身体形象的持续粗俗之外, 爱其实 奖励掠夺性和彻头彻尾的跟踪行为,就好像它很浪漫一样,而 假期 正确地惩罚当地的傻瓜和骗子。也许消除这种差异的关键信息是,当时需要更多的女性执导圣诞浪漫喜剧——这可能会消除 2000 年代初盛行的随意沙文主义的粗俗暗示。

Měilíng Lǐ
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