在我的上一篇文章中 瓦尔西特y，我在书中写到了野心与牺牲之间不可避免的纠缠 当生活给你橘子时。然而，我无法充分审视的是，牺牲和野心的背后是如何隐藏命运的：我们出生在预先确定的社区中，历史和义务既先于我们，又决定了我们的未来。
席琳之歌 前世 从个人层面审视命运，探索它如何塑造个人生活的轨迹。影片讲述了格蕾塔·李 (Greta Lee) 饰演的主角诺拉·穆恩 (Nora Moon) 的故事，她从韩国移民到加拿大，后来又移民到纽约，她人生的每个阶段都标志着“过去的自己”，而这个“过去的自己”继续影响着她的人际关系。影片的核心是诺拉（Nora）、来自韩国的儿时恋人海成（张裕饰）和她的美国丈夫亚瑟（约翰·马加罗饰）之间充满紧张气氛的三人组。当海成探访诺拉二十年前从韩国移民后的家乡纽约时，我们看到她与过去的身份、文化和最终的生活等未解决的感情作斗争。
大部头书， 前世 为西方命运的单一性提供了一个相反的视角，将其描述为不可分割的多元性、分层性和日常性。西方叙事通常将命运展现为定向和线性的，个人掌控自己的命运，努力实现童话般的解决方案。宋很好地颠覆了观众的这种观念，观众可能会支持诺拉和海成之间的旋风式和解。她在影片中与编剧亚瑟一起预示了这种传统的好莱坞命运逻辑，她告诉诺拉“在故事中，我将成为阻碍命运的邪恶美国白人丈夫”。
“前世 为西方命运的单一性提供了一个反视角”
然而神奇的是 前世可以说，席琳·宋（Celine Song）的其他作品都以角色为主导的情节，亚瑟（Arthur）的情感成熟以及对诺拉（Nora）的脆弱性使他不可能被描述为恶棍。同样，海成不能被理解为家庭破坏者或普遍具有恶意的意图，因为他以朋友的身份拜访诺拉，寻求结束长达数十年的未实现的情感联系。角色之间的相互作用，在看似充满利益冲突的情况下，体现了东方命运观念的多维性，其中命运不是单一的、固定的旅程，而是由多个不同的线索组成，这些线索会产生自己独特的结果。
诺拉的命运 前世 她的身份是多重的：她是一个来自韩国的女孩，从小就对儿时的玩伴海成有着未解的感情。然而，她也是一个有抱负的女孩，因家人移民而在西方创造性地蓬勃发展，也是一名需要提前与丈夫结婚才能获得绿卡的美国移民。虽然所有这些轨迹都影响了诺拉目前的处境——嫁给了外国人，无法与海成重燃关系——宋从来没有暗示一种结果在道德上优于另一种结果，而是相互交叉的故事的自然结果，创造了由不同关系、义务和一路上做出的选择塑造的生活。
在整部电影中，宋明确地引用了韩国和佛教的概念 仁云。 仁允 描述通过相遇将人们联系在一起的命运，无论是短暂的还是深刻的。在追踪三位主角的生活时，宋探索了诺拉与海成和亚瑟的关系如何不是对立的，而是累积的——每个人都属于她，而不会让另一个人失效。此外，海成告诉亚瑟“我们是 仁云 “命运也不是一种宏大或戏剧性的力量，而是一种随时间和空间而成长和变化的联系下的日常基础。从这个角度来看，宋的三人组不是被重新塑造成一个有明显赢家或输家的三角恋，而是三个生命走到了一起，每个人都有自己的历史。
“歌曲将命运描绘成一种中立的力量，只需要接受和发现”
在纽约的最后一晚，诺拉告诉海星，“你记忆中的娜英（诺拉）并不存在于这里。但是……那个小女孩确实存在。（……）20 年前，我把她留在了你身边”。尽管西方对待命运的态度常常在遗憾和恐惧的叙述中蓬勃发展 如果我错过了一次机会怎么办？, 宋将命运描绘成一种中立的力量，只需要接受和发现。最后一幕在 前世 同时掌握了诺拉的众多真相——她在与海成道别后泪流满面，但她是在亚瑟的怀里这样做的。这部电影并没有问她是否选择了正确的命运，或者她是否犯了一个错误，放弃了儿时的爱人，而只是展示了这两种生活是如何真实的，并且对她目前的身份和环境的形成至关重要。
最终， 前世 挑战命运创造单一胜利结果的观念。相反，它展示了人们如何同时属于多个历史，即使他们与现在的生活并不完全一致。诺拉与亚瑟的婚姻并没有否定她曾经与海成的联系以及她在韩国的成长经历，就像海成对自己童年的记忆无法神奇地帮助他融入她在纽约为自己建立的生活一样。此外，尽管亚瑟深爱着诺拉，也被诺拉所爱，但他永远不会像海成那样完全理解妻子的韩国传统和语言。诺拉在这里并没有追求完美或正确的命运：相反，两个男人都拥有她身上不同的部分，体现了她的个性。 仁云，或者命运的累积概念。
在宋的世界里，命运并不是通过选择一种生活而不是另一种生活来定义的。相反，命运是与我们一起成长的东西，当我们学会承载许多自我、历史和联系——甚至是那些我们无法回归的——这些使我们独一无二。
