鉴于乔治·米勒（George Miller 疯狂的麦克斯 系列和4K修复 鳄鱼邓迪，头部在银幕上转向另一盎司。澳大利亚制作了真正的标志性电影以及行业中的一些知名电影，例如不可避免的Baz Luhrmann，他的早期照片 严格的宴会厅 （1992）我稍后将讨论。
至于一个本身拍摄的地方，澳大利亚为我们提供了一个梦想中的赛车场。内陆对现代和早期定居的郊区的令人敬畏的令人振奋 在悬挂岩石上野餐 （1975年）和斯蒂芬·埃利奥特（Stephan Elliott）的顽强的酷儿经典 沙漠女王普里西拉（Priscilla）的冒险 （1994）。
在汇编此列表之前，我不知道澳大利亚对澳大利亚媒体的独特性。然而，像自然与城市主义之间的紧张关系，令人迷人的喜剧以及极其可怕的晒黑的主题吸引了我的小电影狂野自我爱上他们所提供的一切，就像我现在将竖起的那样。
“像自然与城市主义之间的紧张关系，迷人的喜剧以及极其可怕的晒黑的主题，诱使我的小电影坚定自我”
穆里尔的婚礼 （1994）
当向我介绍这部电影的朋友警告我时，不要让标题欺骗你。 穆里尔的婚礼从它塞进的媚俗romcom盒子里的药丸。托尼·科莱特（Toni Colette）的明星是沮丧的穆里尔（Muriel），我们从一个充满ABBA的童年卧室到悉尼的大女孩世界。通过一连串的自我欺骗和自我创造，她构建了一个想象中的授权生活，在她最好的朋友朗达的解放影响下。结果，这部电影是在为在压迫性制度的约束中找到自己的斗争而巩固的。这是一个完全个人，令人痛苦和宣泄的手表，让任何观众都同情他们的 糟糕的 女主人公，因为他们可以同情可怕的环境的陷阱。
在悬挂岩石上野餐 （1975）
彼得·威尔（Peter Weir）熟练地创作了一部关于一部大岩石的恐怖电影，它将panpipes作为其令人毛骨悚然的leitmotif。这不仅是一部非常漂亮的电影，里面充斥着索非亚·科波拉（Sofia Coppola）的蕾丝，十四行诗和阳伞的挥之不去。但是它 还涉及一种原始的恐怖，这对任何未经启发的观众都将是新颖的。威尔建立在1967年最初的同名小说中，并将其超现实的，意外的性色调达到极限。 1900年女子学校的压抑环境中，角色的挫败感是显而易见的。这部电影几乎使我们感觉到烘烤的阳光，粘性手套以及学生肋骨之间的紧身胸衣。强迫Lanquity渗入了每个手势，而Hanging Rock及其未知力量的前景就像消失的女孩一样吸引了观众的兴趣。除了在两个小时的尖叫声和泛卷台上出现潜在的次要挫败感外，韦尔装饰了叙事，叙事与足够的崇高恐怖，使这部电影成为真正的胜利。
“在悬挂岩石上野餐 几乎使我们感到烘烤的阳光，粘手套和紧身胸衣在学生的肋骨之间戳戳”
严格的宴会厅 （1992）
由巴兹·卢尔曼（Baz Luhrmann）执导和共同撰写的作品， 严格的宴会厅 我认为是他最好的电影之一。它具有可笑的可预测但同时荒谬的故事情节，其中宴会厅舞蹈的世界充满了主题争议，世代相传的创伤，心理虐待和猖ramp的精英主义，它们都在视觉的亮片和莱卡（Lycra）海洋中游泳。与大多数标志性的舞蹈电影一样 严格的主要冲突围绕着“以我的感觉跳舞，伙计”的愿望，但是让初学者教授专业舞者时，颠倒了望远镜（想想：“没有人把Swayze放在角落……”）。卢尔曼（Luhrmann）的世界的尖头活力是不可抗拒的，它与电视舞厅舞的营地魅力完美地融合在一起。同时，西班牙 – 澳大利亚领先夫人弗兰（Tara Morice）（塔拉·莫里斯（Tara Morice））的身份推动了电影的中心拍子，使其能够在卢曼（Luhrmann）的标志性嘲讽中谈到现代澳大利亚现代澳大利亚的真正社会经济问题和阶级线条。
沙漠女王普里西拉（Priscilla）的冒险 （1994）
可能会离开最好的直到最后，我们有 沙漠女王普里西拉（Priscilla）。如果您曾经想看到三个直男子扮演三个拖曳皇后 – 其中两个是男同性恋者，一个是跨性别的女人 – 在内陆的一辆芭比娃娃的巴士上，我们有一些共同点。 Priscilla 在澳大利亚身份的中间，在越野旅行中进行了刺耳的声明，以庆祝国家肖像画。它同时有趣，温柔且充满了原始的人际关系，并且具有极其神话般的服装。但是，像许多其他现代观众一样，我无法忽视这部电影对菲律宾女性作为邮购新娘的应受谴责的代表，这使电影对诸如接受，性别认同和多元家庭单位等问题的敏感探索使这部新娘降低了。
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