1848 年上映后，评论家谴责了艾米莉·勃朗特的作品 呼啸山庄 一样堕落、粗俗和残忍。这些词及其同义词在卢娜·卡蒙 (Luna Carmoon) 处女作的评论中得到呼应， 囤。 这部电影是一种攻击性和磨蚀性的感官体验，拒绝回避人类情感不受约束的丑陋。卡蒙在现代唯物主义的废墟中上演了一个非传统的成长故事。玛丽亚（由莉莉-博·利奇和绍拉·莱特富特·莱昂饰演）与一位深爱的母亲辛西娅（海莉·斯奎尔斯饰）一起长大，家里堆满了辛西娅所说的“爱的目录”——从垃圾箱和垃圾填埋场回收的废弃废料。两人的合作，证明了辛西娅失控的痴迷。
“浪费，就像悲伤、愤怒、原始的性欲和不完美的爱一样，构成了人类的黑暗弱点”
但玛丽亚不能永远留在这里，在一场不可避免的悲剧之后，她必须离开母亲的巢穴，被善良、细心的米歇尔（萨曼莎·斯皮罗饰）收留，米歇尔试图为她提供一个健康、有教养的环境。然而，玛丽亚早年生活中的情感堆积随着她与一位亲密朋友的分离以及一个恶棍和双胞胎火焰迈克尔（由 怪奇物语》 约瑟夫·奎因）。 囤 跟随玛丽亚进入一个再熟悉不过的下降过程，经历爱与悲伤的疯狂，暴露出潜藏在所有人类经历中的所有疾病、腐烂和恐怖。卡蒙在威尼斯电影节上斩获四项大奖，尽管对于那些期待“更好”的成长故事的人来说，这是一种不舒服的观看体验，但他的处女作还是获得了广泛的好评。
卡蒙在她的布景和摄影中采用了华丽而招摇的唯物主义，在装饰之美和杂乱无章之间翩翩起舞。有什么可怕的 囤 不是超自然现象或彻头彻尾的邪恶，而是对浪费和死亡的日常恐惧的毫无歉意的放大。卡蒙利用了因新冠肺炎而加剧的恐惧症，比如幽闭恐惧症和对污染的恐惧，最终导致了一种心理恐惧，这种恐惧与地球被垃圾淹没的真正恐惧紧密相连。
“一种心理上的恐怖，与行星被垃圾淹没的真正恐怖紧密相连”
主要是一种心理恐怖，当观众与玛丽亚一起陷入悲伤和痴迷的深渊时，这部电影也利用了一种根深蒂固的、相关的环境恐怖，因为它描绘了一幅疾病蔓延和压倒性混乱的景象。卡蒙描绘了一幅明显现代且相关的恐怖景观：我们所有人都居住在垃圾填埋场和污染的废墟和污染的现实中，但必须继续热爱并在其中成长。也许这部电影所强调的真正疯狂之处在于，我们妄想与我们一生都在匆匆走过的废物保持距离。浪费，就像悲伤、愤怒、原始的性欲和不完美的爱一样，构成了人类的阴暗弱点。
囤 声称自己是一部真正最重要的成长电影，借鉴了一种几乎古老的哥特式格式，与类似的电影有更多共同点 简爱 与其他有关女性成熟的受人尊敬的电影相比。哥特式元素都在那里：奎因饰演的迈克尔是一个不那么令人畏惧但同样具有挑衅性的希斯克利夫，斯皮罗饰演的米歇尔是与费尔法克斯夫人同等的基础力量。 囤 说明了一种成熟，需要走过人性最黑暗的部分，以便了解自己和他人，并在真正的恐怖盛行的情况下选择乐观和关怀。这种经典的结构，其中紧身胸衣 囤， 将现代美学和高度发达的人物塑造与勃朗特姐妹或埃德加·艾伦·坡的故事融为一体。
“我能闻到记忆的味道”，玛丽亚在电影中沉思道。与生俱来的童心人性 囤 带领观众经历爱与疯狂的全方位体验。卡蒙熟练地创作了一部能够激发电影院所能激发的所有人类感官的电影。通过明确而无情的场景以及出色的表演，可以深刻地感受到这个感人而恐怖的故事。 囤 完全是可怕的、具有挑战性的、引人入胜的、迷人的。
