在斯坦利·库布里克 1999 年的色情惊悚片中，每个房间的角落里都有一棵圣诞树 睁大眼睛，但这不是一部圣诞电影。相反，这是一部关于 圣诞节期间，五彩缤纷的灯光和普遍的欢乐气氛，以及它如何与梦想、忠诚、未满足的欲望和好奇心的最黑暗目的的叙述相互作用。问题是我们如何看待这种美学选择与电影的各种主题的对话：如果电影设置在一年中的不同时间，会产生同样的影响吗？以圣诞节为背景但不主要关注圣诞节的电影会产生什么影响？我们承认房间里的红色天鹅绒大象吗？
睁大眼睛 这是一次下降，一次紧张驱动的旅程，通向欲望最遥远的角落：我们看到汤姆·克鲁斯饰演的比尔·哈特福德试图盖上潘多拉魔盒的盖子，但无济于事。结果是一种享乐主义的、秘密的陷入节日欢呼之下的弱点：社会似乎四分五裂，这是时代的标志。 世纪末 和新千年的黎明。 来源材料，Arthur Schnitzler 的 创伤小说 （《梦想的故事》）以狂欢节为背景，这是一个相对放纵的庆祝活动——转向圣诞节具有更深层次的文化相关性，社会对家庭稳定和事业成功的期望与我们内心的渴望之间的不一致。有趣的是影片叙事的煽动因素：爱丽丝（妮可·基德曼饰）透露，尽管她已为人妻又为人母，但她对一名海军军官抱有幻想，她的权力足以动摇他们的婚姻，并让比尔踏上色情之旅：“我已经准备好放弃一切，”她说，“你。海伦娜。我的整个……未来。”
“‘睁大眼睛’可能意味着一种自愿的无知、一种享乐主义的欣快感，或者是对无意识及其欲望的深刻洞察”
事实上，眼睛、梦想和幻象是影片紧张气氛背后的驱动力：目光的力量、移开视线的选择，尤其是偷窥癖。正是在这里，标题出现了：“睁大眼睛”可能意味着一种自愿的无知、一种享乐主义的欣快感，或者对无意识及其欲望的深刻洞察。尽管如此，哈特福德婚姻的矛盾仅仅因为不忠的可能性就变得显而易见：爱丽丝的幻想在比尔的想象中变得切实可见。想要和需要之间的对话驱动着叙事，并在圣诞节期间加剧（有点讽刺）：我们看到的与其说是缺乏或拒绝快乐，不如说是对无法实现的事物的追求——爱丽丝成为海军军官的梦想，比尔与享乐主义精英的擦肩而过。核心家庭的停滞窒息了人类欲望的潮起潮落：影片的情节取决于爱丽丝无意识的、未满足的欲望（压迫现实的梦想和愿景）和比尔积极的、反动的欲望（走向堕落的最深处）的相互作用。
与这种叙述相反，节日背景充当了一个道德框架，角色的欲望在这个框架下被放大：在家庭应该团聚并分享爱和感激之情的时候，库布里克提供了看似稳定的婚姻，但实际上却完全不一致。电影的开场是一场奢华的圣诞晚会，从一开始就体现了这一点：比尔和爱丽丝几乎立即分开，并与自愿的顾客调情。将性和欲望置于主题范围的核心拒绝归因 睁大眼睛 作为一部圣诞电影：虽然它没有以圣诞节为主题，但它将节日与其组成部分的隐秘反映进行了对话。圣诞节熟悉的需求和欲望、梦想和现实、秘密和启示都反映在人物广阔的内心世界和比尔冒险进入的感性黑社会中。
“它将节日与其组成部分的隐秘反映进行对话”
在上述地下世界的最深处，是臭名昭著的豪宅场景，圣诞节的所有痕迹都消失了，我们见证了精英享乐主义，这一切都是为了低廉的租赁服装和出租车费。这个序列是梦想与现实之间的门槛最薄的地方：没有灯光，也没有圣诞树——也许库布里克想让这一刻在时间上独立于叙事，暗示着场景的更深层次的共鸣和噩梦般的品质。 “红斗篷”角色的手腕上甚至还戴着白色手铐：这是电影对节日主题和图像的歪曲，将纯真与堕落的欲望结合在一起的视觉表现。
然而，比尔与精英阶层擦肩而过的结果迫使他回到了家人身边：“费德里奥”是这一切的关键。比尔在床上向爱丽丝崩溃的转折点（一个合适的地点）类似于电影中的重聚。 这是一个美好的生活， 只是没有感谢上帝（库布里克是著名的无神论者）或克拉伦斯，而是一种溃烂的恐惧和内疚，这只能稍微缓解紧张气氛。库布里克拒绝让我们在圣诞节那天得到缓解，而是让我们承受着一种难以忍受的期待，一种永远不会到来的缓解。真相问题受到了损害：比尔，乃至观众，都不知道该相信什么。危险是幻觉吗？这就是圣诞节的意义最明显的地方：这个假期建立在信仰和幻想的基础上，相信烟囱里的人和一个不可能的夜晚的魔力。库布里克在比尔前往豪宅的整个旅程中都在唤起这一点：梦想成真、欲望变得有形的感觉。我们对这座豪宅的宏伟幻想抱有幻想，但在地毯被从我们身下抽走之前，我们怀疑这是否是真的。这就像电影中看着你爸爸吃掉你留给圣诞老人的牛奶和饼干一样。
“这就是圣诞节最明显的意义：这个假期建立在信仰和幻想之上，相信烟囱里的男人和一个不可能的夜晚的魔力。”
男女欲望之间的摩擦推动了行动 睁大眼睛： 接下来的行动可以说是一次在好奇心的推动下的报复性享乐主义之旅。从形式上讲，这段旅程类似于经典的圣诞电影，例如 这是一个美好的生活 或者 一首圣诞颂歌， 每一个都符合自己甜蜜的道德信息。 然而，当然，这些节日经典电影中并没有看到男主角被妓女引诱或见证纵欲放荡。相反，道德结果 睁大眼睛 涉及爱与欲望之间的区别：我们可以爱一件事，同时渴望另一件事。
影片的结尾看到一家人一起在玩具店里：如果不是因为基德曼和克鲁斯的紧张气氛，这可能是一部家庭圣诞电影。事实上，玩具店让人想起豪宅，带着共同的需求感和满足感，挑选我们想要的物品。家庭单位的恢复是为了实现稳定的幻觉：“也许我认为我们应该感激……我们成功地度过了所有的冒险，无论它们是真实的还是只是一个梦想。”尽管 睁大眼睛 这不是一部圣诞电影，梦想和幻想的主观性提出了这样一个问题：我们的现实是如何由集体和单一的信仰塑造的：相信某种东西的愿望是否足以使其成为现实，就像我们相信圣诞老人和其他幻想一样？那么问题就变成了我们是否醒悟到这个现实，以及超越它的现实。别被愚弄了，这不适合在圣诞晚餐后与家人一起观看，以免您度过一个非常尴尬的节礼日。
