要在应得的信用额的地方给予信用：主任布雷迪·科贝特（Brady Corbet） 野蛮主义者 （2024）是一项技术成就。这部三个小时的电影的范围和明显的野心几乎没有背叛其突破性拍摄（34天）和微小的预算（1000万美元）。考虑到这些事实，其纯粹的存在是一个奇迹。尽管如此，尽管它对纪念性陈述的所有手势，但它们通常与马戏团强人的弯曲一样有意义。犹太复国主义，种族主义，毒品滥用，性侵犯，对资本的艺术表达的服从，建筑的历史，战后欧洲的重建和创伤只是它杂耍的重量级人物中的一些 – 一致性，即使不是灵活性。
“救赎的尝试以艺术的形式”
这部电影集中在匈牙利大屠杀幸存者LászlóToth上（由Adrien Brody认真扮演），他移民到美国，并为实现其建筑野心而奋斗，以贫困，反犹太主义以及他超级充实的Patron Harrison Harrison Lee Van lee Van Van的异想天开。布伦（盖伊·皮尔斯）。这部电影的核心可以简单地表达：所有创作行为的核心都是双重的 – 出生和破坏之间的辩证法。创伤破坏了灵魂，并尝试救赎以艺术的形式。艺术家创造了，但也破坏了自己和周围的人（他总是一个男人）。面对反犹太主义，Toth的家人认为搬到以色列。表面上的犹太复国主义国家的创造向被剥夺的人提供了新的希望，但反过来又是基于对巴勒斯坦人民的深刻暴力行为（尽管这部电影从来都不敢于直接面对这一紧迫的，非常微不足道的事实）。
这一切都很好，即使不是特别新的或有启发性的。电影失败的地方是无法以信念，深度和人性思考这些问题。 Toth的性格很少出现在这些主题负担的概念总和中。 Felicity Jones扮演的妻子（除了一个晚期至关重要的场景），通常比她的标签所暗示的要多。的确，电影中有很多人可以指向和命名，即标签，重型主题，偶尔的醒目的形象 – 但介于两者之间。缺乏那种具体的主题建筑所包围的人类，人类和空间，撑起了电影的重要性感。
性摇头丸也是暂停的（这部电影在这部电影中绝不是从根本上暴力的）。下半场涉及性暴力的一个令人困惑的场景，我不会破坏性暴力。这部电影在残酷的隐喻性繁重的卑鄙的手术中是如此不人道的愤世嫉俗（即使是剧本的标准），以至于电影从未真正恢复过。也许最令人失望的是电影缺乏关于建筑本身的有意义的评论。叙事上，野蛮的建筑与孤独的男性有远见的自我之间的隐含方程式（尽管被隐含地批评）令人感到降低。最著名的两种野蛮行为是由夫妻团队领导的：艾莉森和彼得·史密森（彼得·史密森（彼得·史密森）（曾帮助币）和简·德鲁（Jane Drew）和麦克斯韦·弗莱（Maxwell Fry）。在接受采访时，电影的编辑DavidJancsó声称，野蛮主义影响了电影的视觉语言：“野蛮建筑的干净，几何精确性影响了切割模式，剪切模式，长而不间断的照片散布着尖锐的，突然的剪裁。”如果架构大约是时候，一切都会很好。不幸的是，建筑主要是空间的艺术。
考虑其主题， 野蛮主义者 奇怪的是在电影领域不感兴趣：我们很少居住在Jancsó拼接的框架中。模拟Vistavision格式是此处使用的1950年代的头，允许在框架中大量膨胀。然而，科贝特似乎对实现幽闭恐惧症的影响更感兴趣。他的视觉效果虽然经常构成，但往往会存在于图像表面上。
“从根本上讲，建筑是人文主义的努力”
这部电影无法制作空间感的症状是其中心位置（Van Buren Manor）从未融入居住地的方式，尽管许多故事都在那里展开。与托特（Toth）疏远的美国几乎没有感觉到自己（这部电影是在匈牙利拍摄的）。预算限制说明了这一点，但不能原谅缺乏正式的想象力。最令人困惑的是Toth最重要的建筑物的描绘：社区中心Van Buren委员会设计。从概念到完成，我们只能看到建筑物的鲜明，禁止的外观。 Toth暗示了宏伟的概念，并模糊地描述了其内部空间的安排，结合了教堂，图书馆，礼堂和体育馆。我们瞥见了一些断开的草图。电影的高潮进入了这些离散的空间，但是从未描绘过这些内部内部连接的确切方式 – 雕刻和编程的空间。
这种遗漏似乎是一个挑衅：试图注册Toth的Megalomaniac建设的崇高无宣言性。但是，效果是沐浴。该建筑物的渲染不是令人难以置信的，而是小而不一致的：对电影的建筑的恰当类比，由许多最终未能结合的沉重元素组成。
从根本上讲，建筑是人文主义的努力。最好的是，野蛮主义认真对待了新材料和技术来塑造巨大空间，利用其将人们聚集在一起的力量，并危险地想象新的方式组织空间来促进人类繁荣。 野蛮主义者 由于缺乏对真实的人及其关系的关注，因此无法应对其主题的真实野心和危险，这是所有成功建筑的敏感性。这部电影的不敏感性甚至使其对战后的犹太复国主义项目和战后建筑的潜在挑衅性配对愤世嫉俗，机会主义和错误。
同时，那是 野蛮主义者制作团队秘密而毫不犹豫地使用人工智能来产生Toth的建筑设计（作为天才的作品），并在演员的匈牙利口音中平滑不完美，这无疑是对人类在工作中的基本矛盾的证据艺术。路易·卡恩（Louis Kahn）将“对话”用作对其建筑物空间之间关系的隐喻，这绝非偶然。 野蛮主义者 可能是其自身野心的纪念碑，但内部空间是空的。
