盗窃女性艺术

盗窃女性艺术


艺术的盗窃是身份的盗窃。女性艺术家一次又一次地被男性伴侣,丈夫,合作者和老师所占据和破坏。这个世纪为期的盗窃案已经抹去了艺术史上女性身份的擦除。通过未能承认女性作家,画家,诗人和雕塑家的贡献和创作,这一历史为偷走并使妇女抢劫的男人服务于自己的创造力和遗产。

“艺术的盗窃是盗窃身份”

作家,舞者和画家塞尔达·菲茨杰拉德(Zelda Fitzgerald)出生于赛尔(Sayre),通过她的丈夫在小说中所创造的叙述以及生活中的叙述是我们所熟知的:“我希望她能成为一个傻瓜!那是一个女孩可以在这个世界上最好的东西,一个美丽的小傻瓜。”黛西·布坎南(Daisy Buchanan)在 伟大的盖茨比 (1925)。但是塞尔达(Zelda)在女儿在1921年出生后首先写这些话,这不是傻瓜。 “我在一页上认出了我的一部分古老的日记,该日记在我结婚后不久就神秘地消失了,还有一堆信件,这些信件对我来说很熟悉,”她告诉《纽约客》的小说, 美丽而诅咒的 (1922)。当她只出版小说时 救我华尔兹 (1932年),自由地以自己的条件探索自己的生活,一位激怒的F. Scott Fitzgerald将其编辑成一个完全无法识别的状态。 1932年,他指责他的妻子窃。两年后,他(重新)在小说中使用了她的材料 招标是近亲T(1932)。塞尔达去世了。她的最后一部未完成的小说 凯撒的东西 自1948年以来一直在犯下的精神医院结束生命的大火中幸存下来。正如希瑟·莱恩·塔利(Heather Laine Talley)所写的那样,“他的(F. Scott Fitzgerald’s)的工作取决于塞尔达的沉默”。她的艺​​术声音要求这种沉默被打破。

“这个世纪为期的盗窃涉及抹杀艺术史上女性身份的擦除”

德国作家,翻译和女演员Margerete Steffin对沉默并不陌生。为了称她与戏剧家贝尔托尔特·布雷希特(Bertolt Brecht)的关系,“合作”背叛了她的文学天才。布雷希特学者约翰·富吉(John Fuegi)表明,布雷希特(Brecht 母亲勇气和她的孩子, 和 伽利略的生活, 是她想象力和笔的产物。 Steffin的笔迹使戏剧手稿的页面上的页面结合了Brecht从未掌握的法语的翻译。作家露丝·贝劳(Ruth Berlau)和伊丽莎白·霍普特曼(Elizabeth Hauptmann)(撰写的作家),“布雷希特集体”在战略上利用了妇女一生中妇女的创造力和奉献精神(他们撰写了 三分之一的歌剧)同样,他们的工作被盗和贡献未被确认。玛格丽特·史蒂芬(Margarete Steffin)的生活是由结核病夺走的,而她等待着美国签证,这将使她与在苏联抛弃她的那个人团聚。贝尔托尔特·布雷希特(Bertolt Brecht)在生活和艺术中,意识到他的观点是“男人可以要求大量数量,女人必须付出巨大的数量”。

法国雕塑家卡米尔·克劳德尔(Camille Claudel)拒绝付出时遭受了这一费用。与她著名的老师奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)的艺术合作看到后者创造了他最伟大的作品。克劳德尔(Claudel)对诸如纪念性等作品的贡献 加来的汉堡 (她雕刻了手脚)已被认可。但是,她的一些雕塑依赖罗丹的名字,继续使他赞美。 1892年,他们的艺术和浪漫关系的结束在克劳德尔(Claudel)的方式上增加了负担。看到她痛苦的雕塑的版本 成熟的年龄 1899年,一名激怒的罗丹(Rodin)向美术部施加压力,要求其取消其作品资金。雕塑描绘了一个年轻的女人跪在膝盖上,因为一个老男人被另一个女人拉开时。已经提出了传记和寓言解释。但是另一篇阅读本身就是:女性艺术家被迫依赖并依赖剥削,掌握了应有的承认。

女艺术家继续为认可而挣扎。伦敦国家美术馆的第一个主要展览会是2020年举办的,并焦点了Artemisia Gentileschi的作品。国家艺术妇女博物馆的研究表明,当代女性艺术家在北美和欧洲画廊的总体人数仍然不足。

卡米尔·克劳德(Camille Claude),塞尔达·菲茨杰拉德(Zelda Fitzgerald),玛格丽特·斯特芬(Margarete Steffin)和无数其他女性的作品要求仔细检查规范艺术品,以揭示妻子,恋人,学生和工人的贡献过去和现在的女性艺术家。只有这样,才能纠正对艺术史的虚假记忆,并在早就应该的地方给予信用。

想分享您对本文的想法吗?向我们发送一封信至[email protected]或使用此表格。

Měilíng Lǐ
关于