扬·戴维斯·德·海姆（Jan Davidsz de Heem）（1606– 1684年，出生于乌得勒支（Utrecht））最有影响力的静物生命中最有影响力的寿命（Jan Davidsz de Heem）中的四个人在17世纪以来首次团聚。但是，这些绘画的背后是殖民力量的纪念碑。 Fitzwilliam博物馆的最新展览揭开了这一隐藏的历史，详细介绍了富裕的描述如何与剥削纠缠在一起。德海姆（De Heem）的四个画布是帝国的视觉清单。每个对象都指向荷兰黄金时代的胁迫和贸易的深远网络。大学博物馆邀请您考虑这些故事讲述的内容。更重要的是，谁为如此出色的人付出了代价？
进入时，德·赫姆（De Heem）掌握了质地和颜色眼花azz乱。成熟的柠檬在闪闪发光的金属调子之间贴来。半透明的葡萄在前景中明显闪烁，这是侍酒师在油漆中的湿梦。 de Heem臭名昭著 trompe l’l’Il 技术 – 在细腻的釉料上应用图层，以使每个葡萄酒的外壳和滴水看起来都很现实 – 唤起了几乎肉欲的欲望。这四个丰富的繁重的眼镜提供了17世纪奢侈品的聚宝盆狂欢节。
这些快照中的一个核心数字是荷兰东印度公司，它在每件艺术品中人和物品的殖民流离失所中都明确了剥削的遗产。请参阅高度珍贵的进口壳的存在。菲茨（Fitz）引起了土著工匠的关注，他们几乎没有得到收获和抛光这些精致和财富象征的赔偿。黑人仆人的身影 静物黑人仆人和鹦鹉 安静地暗示着荷兰殖民地领域的人们的强迫运动。他在猴子旁边的位置强调了他的非人道化。博物馆鼓励观众反思这种令人不安的等级制度，并考虑艺术在增强和挑战叙事中的作用。
这些作品属于荷兰 Vanitas 传统。这些绘画深深植根于传道书的劝告，对世俗财产无常的道德课。一个分开的窗帘，柠檬皮的残余物，一壶丢弃的金壶和半抛光的船只讲述了人类生命和不可避免的衰败的不稳定本质。这种道德上流电流象征着蓬勃发展的荷兰贸易经济体的财富表现与在德海姆（De Heem）的家中所熟悉的谦虚价值之间的财富表现之间的紧张关系。提醒死亡率侵犯了他对物质辉煌的准积极认可。加尔文主义的热梦，他们反对多余。然而， 宴会，静物 （在私人收藏家的手中）与它描绘的理想同谋调情。空间，坚固性和光的幻想承担了 纪念品莫里：提醒人们，生活是短暂的，上帝是善良，但他的审判严厉。
“我们的注意力吸引了金表，好像在说，’时间是金钱，两者都在转瞬即逝’”
这 trompe l’oeil 效果使这种欺骗的想法以及财富和永久性的幻想。通过创建超现实的表示 桌子上的水果和丰富的菜肴，de Heem巧妙地增强了日常生活中的商业优势。美食的享乐和远处的糖和香料在地球仪前的前景中占主导地位。葡萄，柠檬和橘子让人联想到延伸到地中海及以后的新丝绸之路。坐落在这些拼盘中，我们的注意力吸引了一只被蓝丝带固定的金表，好像在说，“时间是金钱，两者都在短暂”。
Fitzwilliam展示了对De Heem的颜料的最新分析。在X射线荧光等成像技术下，保护者已经确定了来自世界各地的材料。充满活力的红色被确定起源于新墨西哥州殖民地的界昆虫。来自东印度贸易路线的Indigo贸易富含欧洲的库存，同时抢劫了土著社区。
在博物馆探索殖民根源的基础上，我们开始考虑每个豪华的外观背后的无声故事。谁支付了人为费用？他们的回声如何塑造我们当前的消费者习惯？这些主题与博物馆更广泛的装置，Glenn Ligon的整个地方密切引起共鸣，其基于文本的作品破坏了传统叙事，促使我们面对如何建立殖民地遗产，并且经常被掩盖。我们如何将这些美丽的视觉效果与它们所代表的人为成本调和？像其他机构一样，菲茨威廉（Fitzwilliam）坐在问责制和钦佩的交汇处，鼓励我们批判性地参与这个魅力背后的遗产。
“描绘过多余的：扬·戴维斯·德·海姆（Jan Davidsz de Heem” 四月。
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