在开幕式的几秒钟 我还在这里 （2024年） – 赢得了奥斯卡最佳国际故事片的冠军 – 在我们注视着任何角色之前，我们听到了远处近距离的直升机叶片的泥泞巴掌。然后，我们看到一名妇女在里约热内卢的海洋上轻松地漂浮，直到飞机越过她，然后飞向海滩，她的五个孩子中有四个享受着自己。在电影的晚些时候，在与家人和朋友在同一个海滩上拍照后，该女子的脸上的特写表明，她是唯一一个在房屋前大街上注意到陆军卡车的人。
“费尔南达·托雷斯（Fernanda Torres）的演出”
当然，开场的爬行预示着我们是1970年，巴西居住在“军事独裁统治下”。但是，在我们被介绍的Facciolla Paiva家族的永无止境的夏天中，这些小小的入侵是不合时宜的。一旦我们了解了颠覆这种田园存在的悲剧， 天堂失去了 解释似乎是井井有条的。但是，幸运的是，事情并不那么简单。
基于马塞洛·鲁本斯·佩瓦（Marcelo Rubens Paiva）的2015年同名回忆录 我还在这里由沃尔特·萨尔斯（Walter Salles）执导的，围绕着土木工程师鲁本斯·帕瓦（Rubens Paiva）（塞尔顿·梅洛（Selton Mello））的强迫失踪，他是圣保罗（SãoPaulo）的土木工程师和前国会议员，他被1964年至1985年统治巴西统治巴西的专制政权折磨和谋杀。这部电影在电影传统中刻有电影中的电影，例如，这部电影中的电影中刻有电影，例如，这部电影中的电影中刻有巴西的努力。 智利’76 （2022）和 阿根廷，1985年 （2022）坚持认为与独裁统治的斗争是未完成的事业。这就是为什么鲁本斯（Rubens）的妻子Eunice Facciolla Paiva（在费尔南达·托雷斯（Fernanda Torres）的演出中，当记者问她年长的自我时，政府是否没有“紧急问题比解决过去更紧急”时，以“否”回答。
像民主一样，萨尔斯将家庭描述为一种非常脆弱的结构。这部电影不仅是独裁统治的毁灭性罪行，还集中在鲁本斯失踪及其对妻子和孩子的影响之后，其中一位实际上是他十几岁的里约（Rio）的萨尔斯（Salles）的朋友。 （为了给您一些背景，这是一种父亲，他帮助女儿找到了掩埋婴儿牙齿的理想场所，并雄辩地告诉他的孩子，他们的母亲是“世界上最美丽的女人”）。
海滨房屋本身反映了鲁本斯绑架的影响。在电影开始时，它充满了八卦，音乐和智力自由，尚未被破坏。这里想到了两个当代影响。一方面，与格劳伯·罗沙（Glauber Rocha）或纳尔逊·佩雷拉·迪斯（Nelson Pereira Dos Santos）等电影制片人的社会致力于巴西“电影”的精神。另一方面，Tropicália音乐的遗产在电影中得到了伊拉斯莫·卡洛斯（Erasmo Carlos），汤姆·泽（TomZé）和朱卡·查夫斯（Juca Chaves）等歌手的代表。因此，毫不奇怪的是，在鲁本斯被带走后，摄影和配乐都被剥夺了颜色，曲调和冗长，而在其幸福的日子里，这场房屋的特征是超级8和35mm的精美拍摄。
“家庭被萨勒斯描述为一种非常脆弱的结构”
尽管鲁本斯的其余部分没有鲁本斯的基础，但尤妮丝（Eunice）带有其精神和道德弧线，将其转变为一个强大的幕后故事，在离开剧院后很久就与我们徘徊。从她意识到没有回头路的那一刻起，她逐渐被迫扮演坚忍的角色来保护自己的孩子并寻求正义。即使情节使我们进入了丧亲的较暗阶段，我们也知道家庭并没有撕裂，而是重新发明。尽管鲁本斯仍然在其中占有非常特殊的位置，但尤妮丝将其固定在一起。
费尔南达·托雷斯（Fernanda Torres）永远不要过分夸张帕瓦（Paiva）族长的情感反应（通常是通过手势或泪水或言语传达的），他如此有说服力地体现了这个角色，以至于她创造了一种坚定的感觉，并向我们讲述了我们如何可以想象我们能够想到如此富有创伤的经历。也就是说，Murilo Hauser和Heitor Lorega的剧本描绘了Eunice从家庭主妇到律师和激进主义者的过渡，而不会陷入教义。
在最令人难忘的场景之一中，在与孩子们一起为杂志文章拍摄的照片时，尤尼斯坚持认为，尽管编辑要求拍摄可悲的照片，但他们都应该微笑。她坚信说：“我们要微笑。”这是一个在结语中完整圈子的过程，传奇的费尔南达·黑山（Fernanda Montenegro）加入了她的女儿（和扩展Eunice），提醒我们，坚持生命，我们的自由也许是我们拥有的最大武器，以表彰极权主义政权的受害者。
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