我们为什么要制作有关大屠杀的电影?就其本质而言,大屠杀电影必须面对并回答这个问题。毕竟这些电影都是赚钱的。他们从描绘人类历史上最大的悲剧之一中获益,从表面上看,这在道德上是荒谬的。因此,在每一部大屠杀电影的背后,都必须有一种道德上的强烈抗议——一种说法,“这就是为什么你应该看这个,这就是为什么它很重要,这就是你应该记住的方式。”
“这些电影的共同点是它们旨在引发深刻的人类情感”
一部宏大而凄美的史诗 辛德勒的名单 面对不可估量的残酷,它传达了希望和人性的信息,是对人类生存意志的评论。一部扣人心弦、私密的艺术惊悚片,比如 扫罗的儿子 这是大屠杀对个人造成的令人憎恶的影响的悲惨证明。必不可少的纪录片 浩劫 积累了数百名大屠杀幸存者的经历,为种族灭绝对全世界公众意识的影响提供了惊人的印象。这些电影的共同点是,它们旨在引发深刻的人类情感,从而激发人们对大屠杀的共同理解——悲伤、羞耻、怀疑、恐怖。但乔纳森·格雷泽的 兴趣区 这是大屠杀电影中从未遇到过的挑衅性。这种对这一类型的惊人新贡献激发了一种情感,这种情感支撑着我们对大屠杀的一切感受,并且可以说是在考虑纯粹邪恶时唯一真正值得引发的情感:肆无忌惮的愤怒。
其残酷性 兴趣区《》是格雷泽十年来的第一部电影,它的形成不是通过任何对残酷的明确描绘,而是通过完全没有暴力。影片以黑屏开始,伴随着米卡·莱维可怕的、喉音般的管弦乐尖叫、打嗝和痛苦的哀鸣。屏幕空白的时间只有十分钟,但感觉却是永恒的。就像整部电影一样,开场片段对看到我们所理解的事物的前景感到不满。观众寻找任何东西,但却一无所获——只有我们知道我们将要目睹的惨淡平庸。但那种见证永远不会到来。相反,我们只能怀着一种病态的期待感,这种期待感会无休无止地累积,却无法释放。不, 兴趣区 从来没有看过作为背景的奥斯威辛集中营高耸的灰色墙壁,也从来没有描绘过围绕着剧中人物四面八方的暴行。囚犯、看守、滚滚浓烟和令人痛心的尖叫声都是外围的,中心舞台则专注于卑鄙的负责人的家庭和职业生活。
“屏幕空白的时间只有十分钟,但感觉却是永恒的”
影片根据马丁·艾米斯的同名小说改编,讲述了奥斯威辛集中营指挥官鲁道夫·霍斯(克里斯蒂安·弗里德尔饰)努力在党卫军中晋升,并与妻子海德薇(桑德拉·惠勒饰)和家人一起过着田园诗般的生活。在距离营地入口仅几码远的一所房子里。至关重要的是,这部电影从未对他们的生活产生任何直接、亲密的兴趣,只是从远处观察他们。霍斯一家并没有被“描绘”,而是被曝光。他们受到的不是同情,而是严格的审查和激烈的评判。
因此,很难描述为什么 兴趣区 太精彩了。面对难以形容的暴行,对人类施虐机会主义的思考应该避免与它如此明显谴责的不人道行为密切互动,这似乎几乎是自相矛盾的。但正是这部电影的克制和拒绝沉溺于对暴力的明确描述,放大并强化了这种谴责的分量。简而言之,这部电影给人一种愤怒的感觉。当然,对它所描绘的怪物感到愤怒,但也对观众的偷窥行为感到愤怒——这些观众已经习惯了看到所描绘的怪物。
在拒绝描绘的过程中, 兴趣区 证明我们不需要亲眼所见才能相信。我们知道那些墙后面是什么,我们认识到这场悲剧的严重性,我们对我们与它之间的距离感到绝望。事实上,我们讨厌我们所能做的就是 知道。因此 兴趣区 是过去 25 年来最好的大屠杀电影:它回答了这样一个问题:“我们为什么要制作有关大屠杀的电影?”因为这部电影不仅仅是关于大屠杀的——没有一部大屠杀电影只是关于大屠杀的。它涉及我们对大屠杀的思考、感受和了解。这是关于我们如何在悲伤、悲伤和愤怒中继续记忆。