“有一天，有生命……然后，突然间，死亡就发生了”
保罗·奥斯特（Paul Auster）——写下这些开场白时年仅 35 岁 孤独的发明 – 于 4 月 30 日去世，享年 77 岁。作为一名作家，他的作品不断地与失去亲人作斗争，这本书的第一部分描述了奥斯特如何接受他父亲的去世，他的父亲是一个遥远的、几乎冷酷的人，概括了他的父亲的去世。作品。在第二部分中，视角转向作为父亲的奥斯特本人，因为他反思了与自己儿子的分离。奥斯特的写作是一种人物角色的转变，包括将自己作为作家融入到他的许多小说中。通常这是明确的，例如 孤独的发明，其中主角就是“A”。其他地方，比如在 幻象之书是我最喜欢的他的作品，他似乎对作者与读者之间单向叙事交流的想法提出了质疑，他让角色本身成为小说不同部分的作者。
“我记得选择它是因为它是一本小书，可以轻松放入我的外套口袋中。”
幻象之书 围绕大学教授大卫·齐默（David Zimmer）展开，他对赫克托·曼（Hector Mann）的生活和工作着迷，据说赫克托·曼（Hector Mann）是一位沉默的喜剧演员，六十年前失踪得无影无踪。迷恋曼恩的齐默试图尽可能多地恢复有关他的信息，尽管曼恩的妻子负责在他死后焚烧他的尸体和电影。作为读者，我们永远无法确定曼恩是否真实存在，或者只是齐默想象中的虚构人物。齐默的作品，一本关于曼以及他本人的书，似乎以奥斯特典型的元指涉方式，演变成 幻象之书 本身，给你留下的印象是幻觉是唯一的确定性。
我第一次接触奥斯特的作品是在我中学的夏季博览会上，我认为这也是自发的。当我离开活动现场时，我需要一本书在回家的公共汽车上阅读。我翻遍了一堆打折的二手书，偶然发现了奥斯特的书 无形的。我记得选择它是因为它是一本小书，可以轻松放入我的外套口袋中。从令人难忘的第一行（“我在 1967 年春天第一次与他握手”），我可以回忆起 1967 年坐下来探索哥伦比亚大学学生亚当·沃克（奥斯特也是如此）之间扭曲关系的美好回忆。 ，以及法国讲师鲁道夫·玻恩。尽管我现在可能认为它有点迂腐，但我记得奥斯特在书中使用转变的叙事视角给我留下了深刻的印象，尤其是以第二人称讲述的章节。当GCSE英语试图把我培养成一个平淡、公式化的作家时，奥斯特给了我一个例子，说明作家如何违反不成文的“规则”—— 无形的 例如，不包含引号。我喜欢并将继续喜欢他作品中叙事的复杂性，尤其是他对互文性的强烈运用。
“奥斯特给了我一个例子，说明作家如何违反不成文的‘规则’”
十九世纪法国作家夏多布里昂的观点是：“人没有同一个生命。他有很多人生，从头到尾” 幻象之书，并通过他的作品总结了奥斯特的一生。 1947 年出生于新泽西州纽瓦克，在哥伦比亚大学学习文学后移居法国，靠诗歌翻译谋生。在法国，他住在阁楼里，并于 1974 年回到美国，显然只带了 9 美元。如果到目前为止描述的大部分作品看起来非常抽象和理智，那么他的很多著作都反映了这个卑微的时期。他的文章中最令人难忘、略显超现实的小插曲之一 红色笔记本 有一次描述他在法国期间除了洋葱和馅饼之外没有什么可吃的。在做了唯一可能的事情并制作了洋葱派后，他因饥饿而过早地开始吃它，然后将其放回烤箱。为了分散饥饿感，他出去散步，结果忘记了时间，回来时发现他的馅饼在烤箱里被烧毁了。奇迹般地，一个小时后，名字恰如其分的糖先生出现并请他吃晚饭。 “在那一刻之前，我认为这些事情只发生在书中”，奥斯特评论道。
奥斯特确实通过他的书塑造了他的身份。在他的一生中，他继续手写作品草稿，然后在打字机上进行编辑。然后他的助理才会把它们写在电脑上。 “故事只发生在那些能够讲述故事的人身上”，他在书中写道 上锁的房间、第三部分 纽约三部曲中， 该剧讲述了一位失踪作家的故事，他的朋友的妻子重新发现了他的作品。我相信奥斯特的生活和工作还有很多秘密有待揭示，并将在死后继续激励读者。如果你不熟悉他，我鼓励你尝试一下他的书，并陷入一个幻想的世界。
