当肯尼思·布拉纳决定与赫尔克里·波洛较量时,独立电视台的老板们肯定会颤抖。或者更确切地说,扮演不屈不挠的大卫·苏切特(David Suchet),他是日间电视节目的宠儿,也是从 1989 年到 2013 年二十多年来一直面带傻笑的标志性侦探。布拉纳饰演的波洛在银幕上大放异彩,留着巨大的八字胡,是一位大胆的演员。对这个深受喜爱的机构的回应,承诺苏切特迭代的所有悬念和特质,但带有高预算、全明星的扭曲。然而结果好坏参半——评价不冷不热 东方快车谋杀案 (2017),以及其续集的冷遇 尼罗河上的死亡 (2022),可能看起来该死 村庄 导演自己的傲慢。坦白说,这个世界是不是有太多的肯尼思了?
威尼斯闹鬼事件 会迫使你食言。时间是 1947 年,我们的英雄静静地定居在薄雾笼罩的威尼斯运河岸边,乍一看似乎与他之前的作品相去甚远。追逐的快感已经换成了早餐糕点(由贡多拉送来,真正的波洛风格),而一排排渴望成为客户的人却被忽视,或者,如果他们不那么幸运,会被他的影子保镖狠狠地打一顿。 。然而,这种脆弱的平静很快就被打破了,因为一位老朋友(克里斯蒂本人的犯罪小说陪衬,蒂娜·菲在她眼中闪烁着顽皮的光芒)请求波洛帮助调查一种所谓的通灵媒介——这是一个典型的欺诈案也许,还是真正的交易?这本来是一个揭穿廉价江湖骗子的简单案件,当然,却变成了一个谋杀和神秘的故事——这是经典的克里斯蒂设定,有狡猾的仆人、嫉妒的前未婚夫和一个一无所有的悲伤母亲失去。
我们首先通过一场儿童万圣节派对了解了这部电影的恐怖维度——也许,我们必须原谅布拉纳如此鲁莽地美国化的决定;这是美国占领军的产物,他们的街道上充斥着足够多的英语,足以让乔治亚·梅洛尼陷入昏迷。起初,这部电影一头扎进媚俗之门:想象一部带有闪烁骷髅的西洋戏,或者一部皮影戏,讲述鬼屋的恐怖故事——乔瓦尼泪宫,或“儿童之泪宫”——其中我们受到如此热烈的邀请。但随着期待已久的降神会开始,派对上的客人开始在一系列可怕的谋杀中被抓走,真实与虚假之间的面纱开始变得越来越薄——房子的幽灵(真正的超自然现象,或者虚构的想象力?)开始从木制品中爬出来。
“这部电影一头扎进了媚俗”
哈里斯·赞巴卢科斯 (Haris Zambarloukos) 的摄影以不和谐的目光为乐。强烈的光线在虚无中划出空间,但我们却感到比身处黑暗时两倍的不安。希尔杜·古兹纳多蒂尔 (Hildur Guðnadóttir) 的配乐简单却充满威胁,为该剧一贯的坎坷风格注入了一种难以理解的阴森感,一种不祥的预感。布拉纳的幽灵般的远景描绘了威尼斯在过去的重压下变得疲惫不堪,处于意大利战后新现实主义的边缘,因为他唤起了安静的世界末日。 罗马,不设防城市 和突出的轮廓 罗科和他的兄弟。当然,波洛一定是巴洛克式的。到处都让人赏心悦目:文艺复兴时期的雕像潜伏在宏伟的餐厅里,水晶吊灯在华丽的波斯地毯上摇曳。谋杀之谜已经成为一个鬼故事,带有所有多余的修饰。
“威尼斯在过去的重压下变得疲惫不堪”
威尼斯闹鬼事件 拥抱流派的乐趣,而且非常引人注目。结果是一个曲折的幻境,因为电影的做作前提变成了对死亡、记忆和损失的复杂探索——电影似乎在问,我们应该让自己被过去所困扰吗?当然,如果我们这样做,我们的鬼魂就不会俘虏我们。尽管船偶尔会摇晃——荷兰式角度的好战使用确实需要一些时间来适应——布拉纳饰演的波洛最终感觉自己像一个有深度的主角,他的大胆现在已经厌倦了,他的虚张声势被剥去,露出一种脆弱的脆弱感。第三次,看来,还真是魅力所在。
威尼斯闹鬼事件 现在在英国电影院上映