让我们追逐。 28年后 是一部幽闭恐惧症，肾上腺素燃料的惊悚片，您会跳跃，喘着粗气……哭泣。因为这是一种紧张的恐怖，它同样是一个衷心的年龄故事。它埋在恐怖和戏剧性二分法的中间，通过将两种流派融入彼此的情况下。同时利用独特而熟悉的视觉风格； Boyle风格一直到使用iPhone摄像机来摄影，以向原始邪教经典的廉价手持摄像机致敬， 28天后。这部电影不仅在摄影中，还是原始电影的值得继任者，是视觉艺术的胜利宣言，而英国电影则是不可忽视的力量。
“ 28年后，是幽闭恐惧症，肾上腺素燃料的惊悚片，它会让您跳跃，喘着粗气……哭泣”
尽管博伊尔（Boyle）的原始重点是通过无与伦比的病毒衰落的景观散发出郊区朋克气氛，但他的续集具有不同的重点：家庭。博伊尔（Boyle）的狂热，跳跃和压迫性的电影风格将朋克精神带入了一个新世界，这是许多英国人可以承认的古朴乡村生活的象征，但回归到1940年的1940年代生活方式，建立在种族，公共生活，社区生活以及围在岛上的死亡威胁。在这里，在林迪斯法恩（Lindisfarne）岛上，斯派克（Alfie Williams）和杰米（Aaron Taylor-Johnson）的情节在这里前往大陆旅行，希望通过声称自己的第一次杀戮来证明Spike的男子气概。不用说，计划出现了问题，而男子气概的旅程越来越涉及杀戮，而更多地涉及储蓄。在没有破坏任何事情的情况下，情节的曲折是由于对家庭纽带的敏锐理解而推动的：当我们最需要他们时，它们如何破裂，压力，成长和被我们撕裂。最关键的是，这些发展如何迫使我们成长。阿尔菲·威廉姆斯（Alfie Williams）对一个被迫长大的年轻男孩的刻画表现出了一个残酷的说服力，但可能是乔迪·科默（ISLA）的表现最令人感动的表现。在一个笨拙的食人族和几乎梦幻般的角色的世界中，电影的跳动是一个生病的母亲的自然表演，对她对独生子的爱感到困惑但坚定不移。
“男子气概的旅程越来越不关心杀戮，而是更多地拯救”
亚伦·泰勒·约翰逊（Aaron Taylor-Johnson）作为杰米（Jamie）的表演是电影的基础：在电影的上半场都在其前景，而且还以与母亲最终的情感高潮相同。有缺陷的父亲很棘手，尤其是在电影上。在电影的短时间内，捕捉令人信服的有缺陷的族长太长了，因此虐待的可靠特征仍然是简单的指示符。尽管应该向他们展示和探索它们，但使Spike的旅程如此动人的原因是他的父亲确实爱他，并真正照顾他的母亲。父权制的熟悉文化仍然活着，即使在这个世界末日的公社环境中，我们认识到社会的其他一切都死了，泰勒·约翰逊的表现也很复杂：他是一个爱他的妻子和儿子的人，但他仍然是男人。
这部电影的扎实是奇幻的：在续集中，博伊尔的叛逆风格可以更加公开，其中包括旁边角色，布景作品和音乐。可悲的是，这引起了批评，最著名的是它坚持现实主义，这是一部关于“愤怒病毒”的电影，这是一部关于“愤怒病毒”的电影，它将人类变成了食人族。而且，考虑到续集目前正在生产中，这似乎是有目的的挑衅性的略有有效的批评。我自己的个人gripe是三分之一，是后者特征的结晶，以及对Isla病的略微混乱的描述，这感觉好像是诱饵和开关的一半，或者仿佛以后将情节线更改为生产。
好消息是，这个抓地力的集合很短，并且被巨大的表演，美丽的布景作品，撕裂的时刻和杀手级配乐所掩盖。这是一只（血腥的）奇妙的手表。
