尽管彼得·布鲁格尔（Pieter Bruegel）的1560绘画实际上并不是关于伊卡洛斯（Icarus）本人的绘画，但尽管在他的标题“与伊卡洛斯（Icarus）陷落的风景”中被暗示。到达巨大的海景的角落，两条裸露的腿在岸上飞来飞去。这就是伊卡洛斯（Icarus）所得到的：如此微观的存在几乎可以忽略不计。需要细眼睛才能发现溺水男孩的玩具大小的人物。然而，如此奇怪的构图完全适合布鲁格的创作时期。他的绘画坐落在文艺复兴时期的顶峰中，体现了“重生”古典艺术的运动，并用罗马巨人奥维德（Ovid）重新制作了原始故事，并带有新的旋转。布鲁格（Bruegel）用他的画使传统微不足道。在这里，神话般的男孩不再是太阳，他不再是焦点。我们期望在艺术品中心的哪个或谁的流离失所者醒来
“他的奇异存在会破坏这幅画的日常活动。但是，没有人注意到”
取而代之的是，布鲁格（Bruegel）重新定位了我们的观点，从伊卡洛斯（Icarus）的奇异灾难中分散了人们的注意力。我们认为的是一个牧师冷漠的场景。一个耕种者在他的劳动中稳步劳作，弯腰弯腰，脚抬起了中间。他的束腰外衣的生动红色引起了我们的注意：在泥土色调的模糊景观中，这个不寻常的饱和度引起了眼睛，首先见到他。他的马以常规的速度下坡，使他的主人鞭打着。在背景中，船只穿越大海，在风中滚滚。甚至太阳仍然固定在其持续周期中，慢慢地落在地平线上。伊卡洛斯是场景唯一的异常。他的奇异存在会破坏这幅画的日常活动。但是，没有人注意到。作为观众，我们不仅在饥饿地消耗了这幅画的繁忙前景时，我们也是如此，而且这幅画的角色本身也是如此。耕种者的目光被沮丧：像他的马一样，他被土壤上的集中工作眨了眨眼。当他的绵羊向下放牧时，附近的一名农民将脖子向上伸出，好像试图发现什么特殊物体已经从天空中掉下来了几秒钟，而Bruegel的转瞬即逝。一个孤独的渔夫在他的杆上拉扯，错过了最大的收获：就在他眼前，伊卡洛斯蠕动着腿。
无论我们是否注意到，绘画中仍然存在苦难和斗争。令人沮丧的寓言承认，但许多伟大的诗人已经摆脱了对伊卡洛斯神话的独特解释。 WH Auden在1939年使用Ekphrasis通过单词媒介重新布鲁格（Bruegel）的绘画。他获取的第一个细节是“一切如何摆脱灾难 /相当悠闲”。回应第二次世界大战的危机可以说，奥登（Auden）对伊卡洛斯（Icarus）的“灾难”场景的演绎。对于其他人来说，植物，渔夫，农民 – 伊卡洛斯灾难的“飞溅，被抛弃的哭泣”不是一个重要的失败。正如布鲁格尔（Bruegel）曾经所做的那样，奥登（Auden）再次提醒人群可以“平静地航行”，继续前进，而奇异的伊卡洛斯（Icarus）下沉。威廉·卡洛斯·威廉姆斯（William Carlos Williams）在1960年对同一主题进行了旋转，将景观场景折断为冷凝的诗意图片。但是，只有在他的诗的最后一幅图像中，伊卡洛斯才得到了他的完整形象：“飞溅很少有人注意 /这是 /伊卡洛斯溺水”。
“有价值可以在改变视角的情况下找到。布鲁格的观众能够在伊卡洛斯（Icarus）跌倒之外存在的细节上找到乐趣。
Bruegel的信息似乎已成为整个时间的持续相关性之一，甚至现在适用于21世纪的学生。我发现，在剑桥快节奏的环境中，一个经常体现了布鲁格的伊卡洛斯版本：一个很小的人，头水下和腿在空中疯狂地挥舞着，被广阔的海吞下。个人努力可能很难在学术考验消除所有人的注意力的景观中看到。就像观看布鲁格（Bruegel）的绘画时一样，最初的挑战是首先注意到伊卡洛斯（Icarus）的灾难。随着第5周的蓝调侵占，“垂死的人没有犁停下来为垂死的人停下来”。布鲁格（Bruegel）可能在他的16世纪绘画中提到的著名谚语可以轻松地改写以适应剑桥的体验：苦苦挣扎的学生没有大学任期。
但是，不要让这只是对剑桥术语的痛苦的沉闷研究！我认为，可以从布鲁格的绘画中学到一个不同，更乐观的教训。有价值可以在改变视角中找到。布鲁格（Bruegel）的观众能够在伊卡洛斯（Icarus）跌倒之外存在的细节上找到乐趣。在剑桥，也许必须超越有限的学术灾难范围才能看到大局。计划外的酒吧旅行的绝对缓解，或者对周三修订的可靠分心，足以打破剑桥视觉在狭窄的笔记本电脑屏幕上停止的幻想。也许，有了更广阔的眼睛，人们发现存在着永久性图书馆以外的生命。
