两周前，一个流行歌星在音乐会上敢于与世界的下一张专辑封面分享，这是一个流行歌星，这是她的下一张专辑，她的膝盖在一个男人的面前，她紧紧抓住了她那脸色的头发。有些人称图像降解和不忠实的人，而另一些人则认为这是赋予能力的。出现了一种新的Tiktok趋势，其中包括Carpenter的专辑封面，Sydney Sweeney的新肥皂广告和在女子权利游行中拍摄的照片之间的旋律歌曲和比较。目的似乎是为了强调21世纪女权运动的退化，或者至少是在当代女性赋权模式之间的前景紧张局势。但是，正如路易斯·斯台普斯（Louis Staples）在哈珀（Harper）关于这个主题的集市上指出的那样，双方在这场辩论中都缺乏细微差别。大多数互联网忽略的最重要的细节之一也许是，木匠封面的“意识形态”被以前的造型选择所预示。
“紧身裤，内衣和紧身胸衣对战后时代的时代姿态”
自从她重塑品牌以来，将木匠与鲜艳的爆炸，闪闪发光的紧身胸衣，大腿高，蕾丝紧身衣和老式内衣相关联变得越来越困难。在她的2024 – 2025年巡回演出中，这些代表了艺术家的大多数音乐会服装选择。 Carpenter的风格充满了怀旧，这是一种营销策略，可以利用当代偏爱的文化忧郁症。紧身裤，内衣和紧身胸衣对战后美国时尚时代的姿态，指的是妇女在家里穿着的服装类型。它重现了经过性革命的社会的大胆色彩 – 家庭主妇的风格。
怀旧可以很可爱。它可能会促使社会变革，或者至少反映了当前的特质。但是，没有一个事实，即对女性的怀旧是危险的。坦白说，没有足够的时代妇女享有足够的权利来允许过去的浪漫化。木匠为她的流行身份而选择的时代因其与女权主义的不利性而臭名昭著。但是，这可能是考虑她最新专辑封面问题的最佳时期。
在“女性神秘主义者”中，弗里丹阐明了家庭主妇状况的矛盾情绪。从外面看，这就像一位妇女选择的理想命运，她愿意拒绝工作妇女的角色，而不是欣喜若狂的妻子。在她最近的滚石射击中，木匠穿着胸罩，内裤和格子敷料礼服。她在树林里，就在鹿旁边。是的，鹿。这个照片角色与当代贸易妻子（2020年代战后郊区家庭主妇）的令人不安的类似。在她最近的风格选择中，萨布丽娜一直将全职妻子的形象定位在她艺术身份的最前沿。
她的2025年大都会大会和Dior June时装秀看起来可以解释为对我以前的主张的反驳。毕竟，这名女人穿着西装般的衣服，引用了“工作女人”的形象。就Dior服装而言，Sabrina引用的是战后的新外观，其实际上是为了重新设定女性服装，长期以来一直被认为是女权主义运动的回归。同样，萨布丽娜（Sabrina）通过将其与微短裤和裂解的紧身胸衣配对来使她的大都会盛会（Met Gala）西装女性化。
“紧身胸衣对男性目光的吸引力被他们的闪闪发光和唱片所抵消”
话虽如此，声称木匠的风格或她的专辑封面是性别歧视可能是对发挥作用的话语阴谋的概述。毕竟，Carpenter是一位歌手，她的歌词不仅仅是家庭主妇。她唱着爱与性爱，而不是婚姻和孕产。当代女权主义的言论认为前两个人要解放，而后两个则被视为父权制机构。通过用性交歌词改造父权制的衣服，Carpenter竞争了她通过衣服引用的时代。紧身胸衣对男性目光的吸引力被它们的闪闪发光和co拼合所抵消，这主要使女性目光悦耳欣赏。同样，她的滚石衣服的性感与材料的嬉戏相连。木匠从嘲笑父权制穿越她穿的衣服的乐趣。在“羽毛”音乐录影带中的著名场景中，当她杀死了一个通过将他困在电梯中而对她进行性骚扰的家伙，她的脖子上的脖子上的一条腰带。脱离上下文，配件就像她最新的专辑封面一样令人痛苦。情境化揭示了木匠艺术愿景和品牌策略背后的自负：对男性淫荡的讽刺剥削。
然而，木匠风格的娱乐性未能在专辑封面上露面，她穿着短而且其他正统的黑色连衣裙。放弃她的家庭主妇角色可能是对照片的性别紧张局势的回应。她的妇女Fatale角色反对将她解释为奴役或顺从。时尚致力于赋予一个空间位置否定赋权的女人的权力。这就是说，图片艺术（时尚）中的某个地方没有从性统治中带来意识形态的解放。同样，许多木匠的粉丝都对木匠性歌词的女权主义潜力进行了修改。
“授权”一词属于选择女权主义的词典。 Carpenter的专辑封面中所感知的赋权源于观众相信Carpenter的所有代理（经济和艺术）都可以选择。她的品牌选择。她的风格选择。她的外表选择。虽然我不竞争这一点，但我确实想强调，1950年代的家庭主妇 – 那些迷人的生物木匠很高兴回想起 – 也相信他们有选择。在特权，艺术世界中，膝盖上女人的形象很有趣，实用，愤怒。在现实世界中，只有凡人和性人口贩运共存，这种形象是矛盾的。在一个性感的流行歌词和强奸都存在的世界中，人们永远不要对女性性行为对男性性行为的束缚的能力提出太多信心。
