亚历克斯·加兰 (Alex Garland)，以其成人科幻电影而闻名 机械姬 和 湮灭发布了一部政治反乌托邦电影，它比他的未来主义电影更贴近家庭。由克尔斯滕·邓斯特（李·史密斯）、瓦格纳·莫拉（乔尔）和卡莉·斯派尼（杰西）主演， 内战 故事发生在近未来的反乌托邦。我们没有得到任何背景信息：我们所知道的是，美国总统部队与由加利福尼亚州和德克萨斯州组成的西方联盟之间爆发了战争。该剧讲述了著名战地摄影师李·史密斯、她寻求刺激的同事乔尔和一位钦佩李的年轻粉丝在西方军队到达这座城市之前采访总统的故事。
“通过最小化政治局势，加兰聚焦于人类深刻的道德困境”
传统上，战争故事讲述的是战士或幸存者的生活。但李·史密斯的团队代表的是旁观者：他们跟随、观看、记录。他们的工作不是战斗。这是为了记录未经审查的事实，以便其他人可以为此而争论。
预告片让人期待一部充满动作场面的政治惊悚片。但这部电影并不认同这种类型：电影的政治方面基本上被忽视了。通过最小化政治局势，加兰聚焦于深刻的人类道德困境。每个主角都代表着一种截然不同的方式来解决这个问题。李·史密斯是一个疲惫的灵魂，对她一生的工作感到失望。她花了很长时间说服自己，只要有理由，就可以不择手段。例如，当一名男子被活活烧死时，她仍然是一个沉默的旁观者。但她的决心正在慢慢被打破。
史密斯通过坚忍和冷漠来处理暴力，而乔尔则对他们在场外发生的交火的危险感到一种扭曲的快乐。杰西是李的镜子的对立面：李是经验丰富的新手，李是愤世嫉俗的意识形态狂热者。当她第一次遭遇暴力时，她的狂热兴奋变成了震惊。然而，慢慢地，她的长辈教她做他们所做的事情。我们中的一部分人希望她能保持这种恐惧。看到她学会冷漠地目睹可怕的暴行，这有点不人道。
“加兰的电影对人类的描述令人沮丧，但也许是现实的”
在对战争摄影师的如此广泛的描述中，我们自己对困境的反应变得纠缠在一起。记录战争很重要。我们在新闻中看到直接来自战区的恐怖图片，并告诉自己传播这些图片，让人们意识到，是公正和正确的。但拍摄一个垂死的男人、女人或儿童的照片时却有一种可怕的冷漠——尤其是在暴力的审美化方面。杰西在整部电影中都在努力寻找正确的镜头：完美聚焦，暴力和恐怖中充满美丽。任何旧暴力的照片都行不通。抱歉，如果我的胆量没有按照你想要的方式到达人行道。加兰的电影对人类的描述令人沮丧，但也许是现实的。
这部电影之所以如此个人化和令人不安，部分原因在于它的家庭背景，尤其是对美国观众而言。乡村道路上的坦克、集体坟墓和在阳光下腐烂的尸体的引人注目的图像，我们在乌克兰和中东战区已经司空见惯，现在却出现在美国的街道上，曾经被认为已经安全地远离了战争的残酷。
“情节的连贯性可能存在缺陷”
情节的连贯性可能存在缺陷，牺牲了对具有挑战性的道德困境的探索。 “这些照片要去哪里？”我们可能会问，“内战期间哪些报纸仍在流通？人们甚至可以获得新闻吗？”团队的旅程缺乏任何强大的动力。感觉他们这样做只是因为这是他们的工作，或者是为了超越其他记者接受总统采访。然而，如果加兰希望他的最终信息是愤世嫉俗的，那么这也可能是加兰的另一种手段。 “有什么意义？”我们问。 “没有，”他回答道。
配乐大胆而精湛。将可怕的场景与欢快的流行歌曲叠加会产生一种刺耳的效果，让我们意识到我们对暴力习得的冷漠。打断最后一场枪战的无声静态画面巧妙地捕捉到了摄影师在战区混乱中的经历。
加兰的电影提供了一个关于战争的新视角：不是参战的士兵或为生存而挣扎的平民，而是观看的人。这些战地摄影师的生活也许与我们的生活有些遥远，尽管加兰没有选择深入人心的人物，但他新鲜的视角给观众留下了深刻的印象。
