“当我做 番泻叶 我不知道我会制作另一部纪录片”,阿西夫·卡帕迪亚 (Asif Kapadia) 在我们谈话几分钟后告诉我。听到一个人的承认真是令人惊讶,在这部电影上映十多年后,他可以放心地被认为是他这一代最著名的英国纪录片制片人。毕竟,卡帕迪亚自称的关于“儿童天才和名气”的电影三部曲为他赢得了数千万的票房收入和奥斯卡金像奖(2015 年的奥斯卡金像奖)。 艾米),并于 2023 年获得剑桥电影节颁发的(当然同样令人垂涎的)电影杰出成就奖。 “这真是一种荣幸”,卡帕迪亚说,“我依稀记得为 迭戈·马拉多纳 回到 2019 年,但你完全沉浸在自己正在做的事情中,很难确定。我并没有过多地思考过去发生的事情,我只是在忙于下一件事情。”
只要与 Kapadia 交谈,这种始终不断前进的内在动力就非常明显;这是一个显然充满新想法和热情的创造性思维,一个似乎真正生活和呼吸电影的电影制作人。 “我总是尝试稍微把自己推向未知,但同时也推动 形式 轻微地”;事实上,卡帕迪亚的电影对现代纪录片的形式产生了无与伦比的影响,主要依赖于重新利用的档案片段和放弃所谓“会说话的人”的回顾性叙述。 “当你这样做的那一刻,”卡帕迪亚告诉我,“你会看到一个更老的人回头看。我在这三部电影中尝试做的关键事情是讲述故事 此刻 从中心人物的角度来看。我希望你在车里感受到艾尔顿·塞纳 (Ayrton Senna) 的感觉……我希望你离开电影院时以为自己是巴西人”。
“明显充满新想法和热情的创造性思维”
虽然制作纪录片的过程似乎总是从不同的地方开始(番泻叶 以及原始素材, 艾米 通过音频采访, 迭戈·马拉多纳 电影制作人告诉我,对于每个主题,他发现在早期阶段从字面上“绘制”叙事弧很有帮助。 “塞纳的弧线就像一段向上的旅程;直到你到了最后一个周末,情况才真正急剧下降。艾米的山就像富士山一样,上升速度很快,但下降速度却慢得多。马拉多纳不是经典的上下,而是一个圆圈。他去某个地方,每个人都会爱他,他就像神一样。然后一切就会分崩离析,所以他就会去别的地方,那里的人们会爱他……直到一切都以糟糕的方式结束。同样的循环,一次又一次。”
但这样的叙事倾向会不会太过分了呢?悲剧的戏剧化何时会面临煽情甚至剥削的风险?我很想听听卡帕迪亚对目前正在制作的(已经饱受诟病的)艾米·怀恩豪斯传记片的看法——我们真的需要再次讲述这位年轻女性的痛苦吗?他一开始似乎并不确定(“这真的不是一个简单的答案”,他在问我的想法之前说),但后来承认,最近,他“不再喜欢假装成名人的演员”。 “就我个人而言,我认为没有哪个女演员可以看起来像艾米,听起来像艾米,表演也像艾米。我认为一部制作精良的纪录片总是比一部关于同一主题的虚构电影在情感上更强大。”
不过,卡帕迪亚必须对极少数批评者说些什么,他们认为 他的 怀恩豪斯故事的版本本身就接近免费,他的相机只是狗仔队机器上的另一个齿轮,许多人认为这在歌手的死亡中发挥了重要作用? “部分原因是为了将镜头转向观众……说某人 笑 看到这个女人和她的痛苦。谁拿着相机在拍摄过程中也会发生变化。到最后,它 是 狗仔队,但摄像机对她进行身体攻击,实际上是打在她的脸上。我希望人们对此感到不舒服。”
“部分原因是为了将镜头转向观众……”

如果 艾米 向卡普迪亚挑战了一个人的故事,这个人的去世当时还相对原始,然后 迭戈·马拉多纳 带来了完全相反的问题——这是他第一次制作一部关于一个仍然处于困境的人的纪录片。 活。这部电影展现了名人形象“马拉多纳”和所有闪光背后的人“迭戈”之间的某种分歧——我问卡帕迪亚,在采访这位足球运动员本人时,他是否觉得自己成功地摆脱了面具。 “我不知道我是否做到了,没有。也许没有人能做到。我什至不确定‘迭戈’是否还存在”。马拉多纳公开否认了这部电影,并取消了参加戛纳电影节首映式的行程。 “我仍然不确定他是否看过这部电影,”卡帕迪亚笑着说,“但我应该说,这部电影后来在布宜诺斯艾利斯的一个主要频道上放映。迭戈家里的每个房间都有一台大电视——如果他的一台电视上播放一部关于他的电影,他就不会看吗?我让你来决定这个可能性有多大!”
作为一个自称“失败者”的人(“英国电影业的许多人都来自某种背景……我只是靠自己的努力向上”),卡帕迪亚对剑桥的新生电影制片人有什么建议吗? “最后有一条关键线 番泻叶 回顾过去,他说他曾经热爱卡丁车比赛,因为这与金钱和政治无关。所以,我想说,当你开始的时候,你必须记住,这不是钱的问题,这不是政治的问题,也不是你要找哪个电影明星的问题。 享受 它,推动自己并确保完成你开始的事情。最可怕的事情是把它放到这个大坏世界里,让你的电影在某个地方上映。不是每个人都会喜欢它,但这没关系。这都是一个学习曲线”。