当我们第一次见到朱莉时 世界上最糟糕的人她是一位面容清新的医学生，一头灰褐色的头发梳成马尾辫，勤奋好学，相貌平平。在影片的 12 个章节（加上序言和尾声）中，这种形象变得越来越不稳定。当她切换拍摄对象并以摄影师的身份投入工作世界时，她会尽快剪头发和染头发。在某些场景中，她可能会被冒充为达科塔·约翰逊。在其他人看来，她就像一个穿着极简、中性色调衣服的斯堪的纳维亚时尚女孩。朱莉是一个变色龙般的主角，与戈达尔的混合缪斯爱好者安娜·卡琳娜形成对立面。 Vivre Sa Vie。 卡琳娜（Karina）扮演娜娜（Nana），留着标志性的黑色鲍勃和深色眼线，与她那双母鹿般的目光相得益彰。当我们目睹娜娜陷入性工作世界时，这种表情在整部影片中都是一致的。
“数字 12 与占星学和宇宙秩序有关”
这两部电影都以女性主角为焦点，尽管由男性导演，但对这些角色的刻画相对细致。当我们第一次见到娜娜时，她坐在一家咖啡馆里，背对着我们，就像一个无形的男声对她进行独白。我们在镜子中瞥见她模糊的倒影，最终，镜头旋转以显示她的脸。这种将男性声音与其来源分离的技术贯穿整部电影，确保我们关注娜娜而不是周围说话的男人（或者更恰当地说， 在 她）。同样，我们看到男人在朱莉的生活中进进出出，一个男朋友换了另一个。当第一个人——比娜娜大 15 岁、恪守政治正确路线的阿克塞尔——被交换到另一个——迷人的、有环保意识、拥有秘密蘑菇供应的埃文德时，我们松了一口气。最终，这两种情况都没有持续多久，朱莉在二十多岁时不受束缚、孤独无依。
娜娜和朱莉都经历了自由落体的生活：娜娜逐渐走向性工作，而朱莉则在成年后在海上漂流。相反，我们的女性主角在混乱的生活中寻求的秩序是通过 12 章结构以元电影方式提供的。数字 12 与占星学和宇宙秩序相关，创造了一个类似于朱莉娅·克里斯蒂娃 (Julia Kristeva) 的“女性时间”概念的神圣框架——这一理念以女性在拒绝男性线性的空间和时间中主张自己为中心。
“戈达尔的十几章以严格现实主义的新浪潮风格展开”
戈达尔的十几章以严格现实主义的新浪潮风格展开，只是被故意断断续续的剪辑所打乱，比如娜娜工作生活的蒙太奇。在这里，开门和关门之间有跳跃剪辑，金钱易手，衣服几乎没有扣子。相反，约阿希姆·特里尔的当代电影让朱莉偶尔有超现实主义的欢笑。在穿越奥斯陆时，她从现实的时间结构中解脱出来，周围的世界冻结在生活细节的喜剧画面中。后来，她潜意识的恐惧和欲望在一个梦幻般的序列中占据了主导地位，由艾文德前面提到的蘑菇藏匿物释放出来。
通过这些章节，我们逐渐熟悉了每个女人的内心和外在世界。然而，这种亲密感并没有完好无损。两位导演都将主角置于电影的虚构结构中，并强调了我们作为观众的地位。
在最具标志性的一幕中 生活如生命， 娜娜观看广受好评的无声电影 圣女贞德的激情 （1928）。戈达尔以极端特写镜头切入两位女性仰起的脸。琼被告知她将被钉在十字架上被烧死。她把脸转向天空，眼里含着泪水，仰望上帝对她如此虔诚地相信神圣的干预。娜娜也哭了，抬头凝视着她自己的神：电影屏幕。而我们，观众，参与了这一连串的观看（并且，根据你的感受，哭泣），因为我们被屏幕上的事件所感动——我们既独立于这些事件，又深深地卷入其中。
结束时 世界上最坏的人， 我们让朱莉成为一名成功的摄影师和单身女性。她观察到她的前男友和他的新模特（字面上和比喻上的）妻子和孩子，在这个时刻可能会演变成隐喻的世界末日。当你所拒绝的异性恋梦想在别人身上完美实现时，你会觉得生活结束了。然而，当片尾字幕滚动，“三月之水”充满你的耳朵时，你会有一种苦乐参半的和谐感。用阿特·加芬克尔的话来说，这是我们与朱莉相处的“路的尽头”，她最终“有点孤独”，她的理论生活在她面前蔓延，失去了观众的见证。
总长度： 212 分钟/3.5 小时。从戈达尔的黑白片开始，然后欣赏特里尔在奥斯陆周围更热闹的嬉戏。
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